Новосибирск-Новониколаевск _ Т 1

ОСТАЕТСЯ ЛЮДЯМ Н о в о н и к о л а е в с к — Н о в о с и б и р с к появления первых самолетов. Вторая комната — вся крас­ ная — представляла во фризе учены х в лабораториях, ракеты и космонавтов, какими их воображали художники: Ю.А. Гагарин еще не взлетел в космос. За ходом работы в сквере Героев революции и в кафе «Спутник» новосибирцы следили с большой заинте­ ресованностью. Резкость художественного языка, бросав­ шаяся в глаза в обоих произведениях, защищалась как признак искусства будущего. Будущее искусства оказалось другим , однако ошибка в предвидении не нанесла ему большого вреда, потому что, приветствуя завтрашний день, художники работали, в работе росли и менялись, менялось и их предвидение соответственно новым духовным заво­ еваниям. Какими бы значительными ни были работы мо­ нументалистов, магистральный путь в искусстве Новосибир­ ска 1950-х годов прокладывался не ими. Монументалисты ставили вехи на пути. Самый же путь оставался в руках жи- вописцев-станковистов. Они писали сюжетно-тематические картины. Сюжетно-тематической картиной художники оп­ равдывали свое право на существование перед идеолога­ ми КПСС, перед критикой, перед воспитанным критикой зри­ телем. От картины к картине, от выставки к выставке эво­ люционировала художественная жизнь города. Сюжетно-тематическими полагалось быть не только картинам, но и выставкам в целом. Их программы готовились в комитете по культуре и затем посильно выполнялись живописцами. Седьмая областная выставка, проходившая в 1950 году, содержала темы жизни Ленина, Сталина, войны. Десятая Юбилейная 1957 года набор тем имела гораздо более широкий: Новосибирск в прошлом, победа Октябрьской революции, первые годы советской власти, город в период ста­ лин ских пятилеток, Великая Отечественная война, Новосибирск — крупный промышленный, на­ учный и культурный центр на востоке СССР, руководящая роль города в преобразовании сель­ ского хозяйства, знаменательные даты в жизни Новосибирска. Если же перелистать альбомную часть каталога Юбилейной выставки — воспроизведение картин в каталоге тоже было офици­ альным делом, — то в существовании четко сформулированных предписаний художникам мож­ но и усомниться. В каталоге воспроизведены: «Приезд В.И . Ленина в с. Шушенское в период сибирской ссылки - 1897 г.» И.И. Тютикова, « В .И . Ленин среди детей в период сибирской ссыл­ ки в с. Шушенском» А .Л . Ганжинского, трехметровая картина «Таежный поход Щетинкина» В .В . Титкова, то есть все, как полагается по плану. Однако к числу лучшего и потому воспроизве­ денного в каталоге отнесены и задушевное «Материнство» М.Л. Возлинской, и большая картина Г.Г . Ликмана «Первый концерт Чайковского», вошедшая впоследствии в собрание Новосибирс­ кой картинной галереи, и натюрморт с цветами О.Л. Гинзбург, и небольшая неяркая акварель «Старый дом» Н .Д . Грицюка. У Грицюка на Юбилейную вы ставку 1957 года, посвященную 40-летию Советской власти, было принято 17 акварелей, целый самостоятельный раздел, ника­ кого отношения к партийным идеологическим установкам не имеющий. Лобовые пропагандист­ ские установки, внедряемые властной рукой в художественную жизнь Новосибирска, и самая эта жизнь совпадали лишь отчасти. Через два года состоялась последняя в 1950-х годах областная худо­ жественная выставка, одиннадцатая. Обе выставки состояли из одинакового числа разделов (живопись, графика, скульптура, декоративно-прикладное ис- 5 8 Q кусство ), основные участники выставок одни и те же. Однако если Юбилейная