Новосибирск-Новониколаевск _ Т 1

ОСТАЕТСЯ ЛЮДЯМ Н о в о н и к о л а е в с к — Н о в о с и б и р с к у большинства авторов», — отмечает Тю тиков. Тютикова поддержал Огибенин: «Мне ясно, что если не будет найдена новая форма выражения, эта задача (отображение современности. — А вт .) не может быть реш ена». Забота о профессиональном мастерстве была следствием прикосновения художников Новосибирска в годы войны к русской и советской классике. Кроме того, вся послевоенная Рос­ сия взялась за учебу, и Сибирь в образовательном рвении не составляла исключения. Руководи­ мые Б .В . Иогансоном курсы повышения квалификации художников при «Всекохудожнике» в 1946— 1947 годах прошла большая группа сибиряков. Почти сразу после участия в межобласт­ ной выставке уехал учиться в Костромском училище П .Л. Поротников. К нему вскоре присоеди­ нились А .А . Пятков и Е.З. Рожков. Начали работать российские Дома творчества художников. Их тоже можно рассматривать как школу. В Доме творчества «Горячий Ключ» под Ростовом-на- Дону в 1947 году А .Л . Ганжинский, дебютант межобластной выставки, начал подступы к большой исторической картине, что не замедлило сказаться на росте его мастерства. При Новосибирской организации художников возникла студия самообразования. В ней писали и рисовали с натуры при взаимном обсуждении этюдов. Гармоническое равновесие чувства и мысли в художественном произведении невоз­ можно без эмоционального отношения к темам и сюжетам, требующим воплощения, и организу­ ющего действия творческого метода. В методе уже заложена содержательность картины, вернее сказать, тип и диапазон содержательности. Поэтому вне школы, вне системы, вне характерного для эпохи стиля никогда ничего значительного не рождалось. Может быть, не без влияния студии самообразования с ее домашностью в натурных по­ становках новосибирские живописцы подошли к новым рубежам. На межобластной выставке 1947 года появились темы, каких давно, едва ли не со времен Гражданской войны, не было в искусстве Новосибирска, — темы любви и темы материнства. Открыв их для себя, новосибирцы встали перед проблемой выражения живописью доверительной теплоты интимного общения людей, а чтобы суметь ее выразить, надо было отойти от внешней событийной трактовки сюжета и повернуться к сочувственному созерцанию таинств жизни. Росток живописного лиризма имел длинные корни, начало которых уходит в натюрморты военного времени, а может быть, и в довоенные пейза­ ж и. Его появление не было неожиданным и спорным. Напротив, он оказался ^ 7 0 как нельзя кстати. За годы во йны люди изголодались по семейному уюту с его