Тяботин В. Воскрешение времени. Кн. 1. Волга - 2014

ВЯЧЕСЛАВ ТЯБОТИН 468 Лёня Кириллов. Внешне красивый молодой человек, всегда подтя - нутый и элегантный, он обладал ещё одним несомненным достоин - ством — отлично смотрелся в кадре и прекрасно владел не только родным чувашским, но и русским языком. Примитивизм передач во многом шёл от недостатка необходи - мой кино— и телевизионной аппаратуры. В киносъёмочном цехе имелось всего лишь три камеры. ГДРовский «Пентафлекс» с враща - ющейся турельюсчитался верхом совершенства, ибо две компактные и изящные «Адмиры» из Чехословакии были скорее любительски - ми, чем профессиональными. С «Пентафлексом» на съёмки обычно выезжали Миша Гаврилов и Николай Константинов, а Лёша Лаптев и Коля Дмитриев вместе с инженерами всё пытались приспособить свои «Адмиры» для съёмок с так называемым ложным синхроном, чтобы артикуляция губ человека совпадала с записью, сделанной на магнитофонной ленте. Я видел, как они мучились, подгоняя кадры, и как радовались и все вместе кричали: «Ты посмотри, посмотри, как здорово всё получилось!» Иногда действительно получалось не - плохо, но, как говорят военные, это всё были победы локальные и насущных проблем они не решали. Тем более что никаких проявоч - ных машин для телевидения наша промышленность тогда не вы - пускала. Поэтому шестнадцатимиллиметровую плёнку проявляли непонятно где и как. Киносъёмок было до обидного мало, и потому большая нагрузка ложилась на нас с Юрой Ананьиным. Большая часть передач шла при помощи фоторяда. Как и операторы, мы вы - езжали на съёмки вместе с журналистами. Чаще всего я становился соавтором Якова Прокопьевича Прокопьева и Петра Васильевича Морозова. Приезжая в село или на промышленное предприятие, они, собрав нужный им материал, определяли объекты съёмки, а по - том вместе с режиссёром — будь то Александра Ивановна Семёнова или Георгий Коков — по готовому тексту вели раскадровку фото - графий. Звукорежиссёры, возглавляемые Фёдором Чемодановым, подбирали нужные мелодии, а художник Саша Алимасов рисовал для чёрно-белого телевидения красивые цветные заставки. Причём для всех передач и даже для всех сюжетов, идущих в «Новостях». Во время выхода в эфир диктор читал текст, а помощник режиссёра, убирал поочерёдно с подставок, стоявших перед телевизионными камерами, фотографии, вставленные в паспарту, создавая иллюзию движения на экране монитора. Работы было много, но она мне нравилась и, в отличие от Юры Ананьина, которому после фотохроники ТАСС эта текучка изряд - но опостылела, я старался, как мог. Редакторы это сразу заметили и