Ведомости Новосибирского областного Совета народных депутатов, 1991, № 21

вдошсти % Наш разговор с художест­ венным руководителем балет­ ной труппы Новосибирского академического театра оперы и балета В. Ф. Владимиро­ вым состоялся накануне за­ крытия театрального сезона. Каким он был, нынешний се­ зон, для труппы — таков . главный предмет нашей бесе­ ды... — Владимир Федорович, честно говоря, я не сразу ре-, шилась на интервью по про­ блемам балета — столь мучи­ тельно долго обсуждались они в нашем городе в прошлом н начале нынешнего сезона. По­ тому я не хочу, чтобы наш разговор что-то кому-то дока­ зывал, упрощал бы или при­ украшивал ситуацию. — Ситуацию сегодня я бы назвал переходной, но не кри­ зисной. Балет, по-моему, стал выходить из критической «зо­ ны». В чем она заключалась? в оттоке - прежде все­ го. В столичных городах в од­ ночасье образовалось множе­ ство трупп с реальными пер­ спективами зарубежных гаст­ ролей, довольно высокими ставками. Открылась возмож­ ность заключения длительных контрактов с зарубежными труппами. На гребне этой волны нас покинуло много молодых, перспективных ре­ бят. Причем тут посодейство­ вал и город — несколько со­ листов, уехавших работать в ЛЕТНИЕ РАЗДУМЬЯ О Югославию, оформлялись не без помощи городского фонда культуры. Потому прошедший сезон был безумно сложным. Поначалу было особенно «жарко». Под угрозой срыва находился чуть ли не каждый балетный спектакль. Беспре­ рывно звонил по театрам, вы­ зывал солистов на «пожар­ ный случай», чтобы сохра­ нить репертуар. Постоянно выручала оставшаяся в оди­ ночестве прима-балерина Ла­ риса Матюхина — низкий ей поклон. Большие переработ­ ки, сверхурочные — шли на все. Да, мы хотели выжить и доказать свою жизнеспособ­ ность. Затем судьба улыбну­ лась. В театр стали возвра­ щаться актеры (кстати, в этом сезоне оттока из труппы прак­ тически не было). Но самым большим подспорьем в нелег­ кое время стала помощь Но­ восибирского хореографиче­ ского училища. Они вообще приютили нас на время ре­ монта балетного зала, а глав­ ное — беспрепятственно пре­ доставляли выпускников и учащихся старших классов для участия в спектаклях. Я несказанно им всем благода­ рен. В итоге 12 выпускников НХУ и двое из Улан-Удэ по­ полнили нашу труппу. Есть среди новичков и лауреат всероссийского конкурса К. .Осин, уже сейчас танцующий сольный репертуар, да и все выпускники имеют хорошие перспективы. — Вы начали говорить о возвращении бывших солис­ тов... — В театр вернулась прек­ расная пара — Светлана Куз­ нецова и Асад Асадов. Они, работая в Москве, не забыва­ ли театр, нередко приезжали танцевать, выручали нас. И. вот пожелали вернуться. Са­ ми понимаете, какой это для нас подарок. Они ведь очень известные танцовщики, их по­ стоянно приглашают запад­ ные театры, они много гаст­ ролируют. В этом сезоне выросли мо­ лодые солисты: прекрасные работы на счету В. Слатвиц- кого, значительный творче­ ский «рывок» совершил Вале­ ра Шумилов, исполняющий сегодня весь ведущий репер­ туар. Дима Романов мог ос­ таться в Югославии, но, как обещал, в декабре вернулся. Он тоже сильно изменился, проявились яркая индивиду­ альность, богатое амплуа. Вернулись И. Вахарина, А. Данилова, А. Сайков, уезжав­ шие в этом сезоне в Ленин­ град. Фактически не расста­ ется с театрам Татьяна Анд­ реева, часто приезжает. — Значит, можно надеять­ ся и на обогащение репертуа­ ра? — Безусловно. В следую­ щем сезоне мы будем восста­ навливать «Спящую красави­ цу», «Легенду о любви». Есть договоренность с Ю. Григоро­ вичем, который охотно согла­ сился помочь возобновить овои спектакли. Возможно, он перенесет на нашу сцену свой вариант балета Про­ кофьева «Ромео и Джульет­ та». В наших планах также «Баядерка», премьера балета Прокофьева «Стальной скок» — первая постановка в Сою­ зе... Есть еще задумки, но я — человек суеверный... — Хорошо, с этим повреме­ ним. А пока вспомним дру­ гую, не менее сложную проб­ лему. Театр — «организм» непростой, как вы обеспечи­ ваете нормальный творческий и психологический режим? Учтем и то, что актер — это прежде всего индивидуаль­ ность... — Не скажу, что это прос­ то. Нормальная атмосфера да­ ется безумно тяжело. Вообще я не сторонник еди­ ного абстрактного метода, гибкость — важная черта ру­ ководителя. Одни и те же по­ грешности и проступки име­ ют разные мотивы и причи­ ны. Я стараюсь решать проб­ лемы совместно с актером, рассчитываю прежде всего на его самосознание и само­ оценку. Но, честно говоря, я чаще сочувствую актерам и очень переживаю за их жи­ тейские цроблемы. Хотел бы многое изменить, но не все в моей власти. — Я понимаю, что вы име­ ете в виду — наши бытовые трудности. Но я знаю, что с этого сезона вы несколько иначе организовали процесс БАЕЛТЕ работы в труппе, ввели новую систему нормирования и оп­ латы труда. — Эта форма апробирована не только нами, но и в Эсто­ нии, Белоруссии. В основе ее — материальное стимулиро­ вание. Но артист живет не только этим. Нужны хорошие гастроли, хороший репертуар. Поддержка города, наконец. Знает ли город, что всю зиму наши артисты рисковали здо­ ровьем, танцуя на холодной сцене, на сквозняках? Один раз из-за холода вынуждены были отменить детский спек­ такль. И очень жаль, что не наказали тех, кто отвечает за тепло в театре. Честно говоря, я удивля­ юсь — город владеет «валют­ ным» творческим коллекти­ вом и не опешит «продавать» его. Ведь есть возможность заключать прямые контракты, привозить городу валюту. И фирмы ничего не вкладывают в театр, не заинтересованы в содействии... Так и получа­ ется, что к нам приезжают западные импресарио, как Хорхе Фама (импресарио М. Герра), покупают труппу, вывозят на гастроли, зараба­ тывают на нас. И не всегда условия контракта для нас выгодны. Получается, будто мы все время навязываем се­ бя городу. В театры сейчас только и вкладывать средст­ ва — народ устал от полити­ ки. Актеры обустроены плохо, быт, как у многих, хромает. Вот и получается — только работа. Вы спросите у моло­ дых ребят, насколько разно­ образна и интересна их жизнь? Наверное, насколько интересна работа. Но нельзя же восполнять пробелы толь­ ко работой, даже если она любима. Всем нам хочется нормальной жизни... — Вы год работаете худру­ ком новосибирского балета. Довольны собой? — Ну, что вы! Сумел осу­ ществить лишь треть заду­ манного. Как я могу быть спокоен, когда у актеров, у театра столько неразрешен­ ных вопросов! ...Сейчас балетная труппа уже в Испании. Уверена, там оценят мастерство наших ар­ тистов. А мы? Будем ли гор­ диться своим балетом? Смо­ жем ли реально помочь ему? Татьяна ГИНЕВИЧ. ♦ Яркое поэтическое слово — редкость и радость. Сегодня, когда во главу угла ставится ' материальное и низменное, радость вдвойне! Низкопроб­ ное делячество быстро выело себе место в издательском де­ ле, как червяк в яблоке. Кур­ ганы графоманской фантасти­ ки, вороха сексуальных само­ учителей, отвалы отбросов с задворок Запада — все эти «Тарзаны» и «Анжелики» — вот что хлынуло в одночасье на здоровый книжный рынок, точно грязевая лавина, погре­ бая под собою все, и особенно лоэзию. Но тем всегда и отличалась Россия, что нахо­ дились в ней люди, которые понимали, что без духовной оснастки .ничто не пойдет на лад, не принесет обществен­ ной пользы. Коротко представлю книги четырех авторов из вольной артели «Гнездо поэтов». Сбор­ ники их распространяет «Со­ юзпечать». СТАНИСЛАВ МИХАИЛОВ. «ИЮЛИЯ». Что происходит в мире? Почему мы все сделались строителями Вавилонской башни, участниками «вави­ лонского столпотворения»?.. Смешались языки... Мы все вроде бы говорим на одном языке, но каждый по-разно­ му понимает слова — «прав­ да», «родина», «история», «демократия», «любовь», «жизнь»... ЧЕТВЕРО Даже великое олово Россия. Для одних — это незыблемая святыня, для других — уни­ версальный магазин, для тре­ тьих — злая неродная мать, от которой надо бежать, про­ клиная ее. Мир расползается, распадается, плывет. Скорб­ ная забота о памяти жертв превращается в политическое фарисейство, общественное покаяние — в злобные взаи- мообвинения, милосердие — в лицемерие... А есть еще мир привычных маленьких вещей — цветов и деревьев, утреннего асфальта и весенних девичьих глаз, городских беззащитных ста­ риков, естественных чувств дружбы, .верности... Как совместить это в серд­ це и выразить в .слове? Как вырастить сегодня ростки ве­ ры в доброту мира, в обречен­ ность зла? И все же самому молодому из «Гнезда поэтов» С. Михай­ лову удается увидеть через сумятицу и разрушение незамутненный свет. Его сти­ хи — мелодия бережного от­ ношения к миру и человеку. Сегодня эта мелодия звучит драматически. Точка отсчета А. Соколова названа в имени книги. Это ИЗ «ГНЕЗДА важно, поскольку автор—сти­ хотворец конкретностей, ма­ стер зримой детали, его раз­ говор с читателем прям и тверд. Здесь, у Спартаковского мо­ ста, в застывших с детства облаках паровозного дыма, в гуле магистрали, в реве об­ ских буксиров, свисте голу­ бятников, поступи ГРУЗЧИКОВ, нищенском быте вызрели и отлились тяжеловатые, за­ конченные стихотворения А. Соколова, похожие на понят­ ные и .одновременно загадоч­ ные чугунные детали. А. Со­ колов серьезен, как город­ ское дерево, готовое ко всему и знающее, что такое люд­ ской произвол. Холодно и мучительно ду­ ше в мире обмана, забвения души и родства. Но в холоде жизни — почти космическом — от невероятного давления сил зла и в сопротивлении ему душа становится ал­ мазом, оставляющим вечный след. Когда новосибир|С 1 кие «про­ фессиональные литераторы» очухаются от перестройки и прочитают стихи А. Соколо­ ва, возможно, кто-то «з них поймет, что поэзия неиссяка­ ема, что они живут в одном городе с настоящим поэтом. ПОЭТОВ» ЭРТА ПАДЕРИНА. «СТИХОТВОРЕНИЯ» Поэзия в том аоздушном, незримом и непостижимом промежутке, который между словом я травой, ягодой, гор­ ной .речкой, туманом... Поэ­ зия в том, трудно преодоли­ мом промежутке между от­ четливым ощущением полно­ ты жизни, ее красоты — и словом, которое тщится оста­ новить, запечатлеть это пере­ даваемое только поэтами и детьми ощущение. Преодоление этого проме­ жутка, этих неодолимых пар­ секов молчащего пространст­ ва между всем живым и сло­ вом — одна из главных сил поэтического мира Э. Падери­ ной, это ее нерв, ее путь. Своеобразие стихотворений ее еще и в том, что она от­ крыто и искренне следует в своих .стихах традициям .род­ ного азиатского пространства, располагающего вдумчиво со­ зерцать, загораться от красо­ ты естественного мира, выра­ жать свои .чувства немного­ словно и только тогда, когда ими переполнено сердце. Это книга высокой поэти­ ческой культуры, то есть культуры души. Это книга природной чистоты. Это кни­ га удивлений — бесценного дара, присущего детям и поэ­ там. Я .счастлив, что есть теперь у меня книга А. Денисенко, что книга эта вышла, вырос­ ла, состоялась. Хорошо, что теперь я мог перечитывать эти стихи, вживаться, вчувст­ воваться в них, входить в .них и жить там: видеть эти избы и эти погибшие деревни, лю­ боваться конями и косить траву, вдыхать сам воздух его мира, полного прекрас­ ных любимых женщин, вет­ ра, рек, цветов и слез. Хорошо, что есть удиви­ тельная, бесконечная, живая, трепетная до отчаяния книга Александра Денисенко! Без нее хуже было жить. С нею стало лучше. Она напоми­ нает нам, что .русское — это авятое’. И дорога к нему труд­ на. Она проходит по .сердцу. Только честное и духовно зрячее и выведет. Александр Денисенко —т яркий, самобытный талант, чему он сам никогда не по­ верит, ио мы должны это знать и помнить, поскольку когда-нибудь ваши потомки станут по нему сверять вре­ мя, говоря: «А, девяносто первый год, это когда вышла книга Александра Ивановича Денисенко «Аминь»... Вот четыре поэта, четыре книги, четыре заметные звез­ ды на пустынном сибирском поэтическом небосклоне. Александр ПЛИТЧЕНКО. станция Сеятель. т А