Русский календарно-обрядовый фольклор Сибири и Дальнего Востока: Песни. Заговоры. - 1997. (Т. 13).

Однако самостоятельность динамических акцентов весьма ограни­ чена, как правило, они тоже требуют усиления. Динамические акценты проявляются и реализуются благодаря свободно выдержанной коорди­ нации с временной или звуковысотной оппозицией элементов. Тип интонирования заговорного текста, выявляющий динамическо-времен- ную координацию элементов стиховой строки, представлен в примерах 1—3. Дифференцирующее значение звуковысотной оппозиции в них ослаблено, интонирование словесного текста достаточно монотонное, нарочито интонационно ограниченное, тихое (как бы шепотом). Динамическо-звуковысотная координация структурных элементов стиха представлена в примерах 4 и 5. В них ослаблено действие времен­ ных акцентов, интонирование включает большое число фрагментов, со­ ставленных из равнодлительных ритмических единиц. Оба вида речевой координации, и динамическо-временная и динамическо-звуковысотная, отличаются заметной неустойчивостью в пределах интонирования од­ ного текста. Так, фрагменты динамическо-временной координации мо­ гут чередоваться с собственно динамически ритмизованными фрагмен­ тами (примеры 1 и 3), а динамическо-звуковысотная координация, чет­ ко проявляющаяся в начальных фрагментах, к середине заговора ста­ новится менее выразительной, прежде всего за счет сглаживания звуко­ высотной оппозиции элементов стиховой строки. Тройная координация акцентов — динамических, временных и высотных — встречается гораз­ до реже двойной (см., например, начальную строку нотного примера 5) и проявляется еще более фрагментарно и неустойчиво. Неустойчивость, многообразие форм ритмизации текста — харак­ терная черта заговорного интонирования. Поэтому в пределах одного заговора чередуются стихи, отличающиеся по числу слогов, по количес­ тву, местоположению и способам выявления ударных позиций. Естест­ венно и разнообразие стиховых структур — от периодично-сегменти­ рованных двух или трехдольных (euje раз обратимся к примеру 1): "Первым разом добрым часом" или "Сырое коренье, серое, каменье" — до апериодично-сегментированных построений разного рода: "Водица-царица, Божия просвятица", включая ритмоформулы типа "перечислительных цепочек" или "слого­ вых прогрессий", а также свободные речевые конструкции. Ритмическая пестрота, неоднородность стиховых строк отчасти преодолевается сходным оформлением смежно-стиховых структур. Степень и характер этого сходства тоже различны: аналогичное оформ­ ление начальных или/и концевых формул стиха (своеобразные рит­ мические анафоры и ритмические рифмы) или сходная ритмизация синтаксически параллельных построений. Смежно-стиховые структуры являются основными строительными элементами композиционных единиц более высокого порядка — ритмо-структурных блоков, которые