Тувинские героические сказания: Хунан-Кара. Боктуг-Кириш, Бора-Шэлей. - 1997. (Т. 12.)

Алдын көгээржикке арагазын тудуп алгаштыц, Өд ыяш дег өдбецейнип, Чаш ыяш дег чалбацайнып, Эриг черни эргек дөске чедир, Кадыг черни кажык дөске чедир, Бараадгап турган чувези иргин эм. Бараалгап керилге; "Чүү деп кижи сен? Кайыьш келдиц?" — деп, "Сарыг-Шокар өртемчейден Кедген кижи мен. Ээгизиниц тоону чок, Эки хүрец аъттыг, Он беш харлыг Алдай-Сүмбер деп кижи мен Ээ, мында мээц кадайым бар чүве дээр чүве-дир Суй-бедек чогаадып келдим" — деп Алдьш көгээржикке Арагазын сунуп турган Эр чүвези иргин эм. Хааныц тудуп алгаштыц, Олурарга чүү болурук Көгээржиин тудуп олурда, Ам чугаалап орган чүвези иргин эм. "Шаг-төөгүде чүве-дир, Саралчын-Сарыг хаан База келген чүве-дир, Эки эрлерниц боттарыныц Эки аъттыц мацы-ла билир ыйнаан, Эки эрлерниц шыдалы-ла билир-ле ыйнаан", — деп, Хааныц көгээржикте арагазын Ап орган чүвези иргин эм. В золотом когэре араку взяв, Как сырое дерево, покачиваясь, Как молодое деревце, изгибаясь, Талую землю — до основания больших пальцев ног, Твердую землю — до верха лодыжек [продавливая], Кланялся, оказывается После его поклона: "Кто ты такой? Откуда приехал?" — говорит [хан]. "С Сарыг-Шокар-земли Пришедший человек я, С хорошим конем, Не имеющим суставов, Пятнадцатилетний Алдай-Сумбер я. Ээ, здесь моя жена есть, говорят, Суй-бекек [подношение] принес я", — говоря, В золотом когэре Араку преподносит Богатырь, оказывается. Хан, взяв [суй-белек\ Посидел и что же [затем! Когэр держа, Стал говорить, оказывается "Давным-давно это было. Саралчын-Сарыг-хан Тоже приехал. Хороших богатырей, [Имеющих] хороших коней — пусть бег покажет, Хороших богатырей — пусть силу покажет!" — говоря, Хан в когэре свою араку Взял, оказывается*. В основе тирады из сказания "Пятнадцатилетний Алдай-Сумбер" лежит ангемитонный пентахорд в диапазоне октавы: а — h — d —е — а . Функционально тоны звукоряда распределяются следующим обра­ зом. Верхний тон а1всегда имеет субквартовое сопряжение и появляет­ ся на третьем-четвертом слоге стиха в начальных строках тирады (см. нотный пример 3). Нижний тон а связан только с каденционным сег­ ментом тирады, после него всегда следует восходящий квартовый скачок к опорному тону d\ Центральный опорный тон звукоряда d фигурирует в секундовом сопряжении d 1— е\ этот сегмент лежит в основе ре- читационного варьирования внутри тирады. Малотерцовое сопряжение опорного тона d возникает только в конце строк как распев предпос­ леднего слога (см нотный пример 3). Таким образом, в мелодике тирады *Нотная расшифровка напева выполнена Р.Б. Назаренко, перевод СМ. Орус-оол.