Тувинские героические сказания: Хунан-Кара. Боктуг-Кириш, Бора-Шэлей. - 1997. (Т. 12.)

формула эта пронизывает собой всю словесно-интонационную ткань сказания. В контексте сказания она теряет свое вербальное значение и обретает семантику колшозиционного типа. Оба компонента — Шыя- нам и Чүве-дир иргин ам — способствуют образованию определенного ритма стиха и мелодии. Л.В. Гребнев, правильно указывая, что стих тувинских сказаний не имеет определенного числа слогов ("иногда это короткий стих, со­ стоящий из семи-восьми слогов, иногда длинный — в десять-одиннад- цать слогов и более" [I, 22 с. 38]), не усматривал между "короткими" и "длинными" стихами никакой разницы. Между тем при анализе взаимо­ связи стиховой структуры с ритмом напевов сказаний становится вполне очевидным, что семислоговый стих и восьмислоговая его вариация явля­ ются в тоол нормативным ядром стиховой формы, при этом допуска­ ется расширение стиха до десяти—двенадцати и сжатие до шести— четырех слогов. Нормативному семислоговому стиху в восьмислоговой его вариации соответствует наиболее часто повторяемый нормативный восьмивременной музыкально-ритмический период из семи равных кратких (иногда ямбически триолизованных) музыкальных времен. За­ вершается такой стих двухмерным долгим музыкальным временем на последнем слоге семислогового стиха и двумя краткими музыкальными временами на двух последних слогах восьмислогового стиха. Долгие и краткие музыкальные времена соотносятся друг с другом в напевах тоол всегда как один к двум, причем слоговые краткие музыкальные времена никогда не дробятся на два слоговых полукратких, но могут стягиваться в одно слоговое долгое музыкальное время. По тому же принципу слоговое долгое время расчленяется на два слоговых кратких музыкальных времени (см. нотные примеры 1 и 2). Соответствующие семи-, восьмислоговому стиху неизохронные ряды счетных музыкальных времен, превышающие восьмивременную норму, возникают чаще всего в результате замены кратких музыкальных времен долгими — иногда в начале, иногда в середине или в конце музыкально­ ритмического периода. Например, восьмивременная форма: b h b h J Бу _ рун _ гу _ нун,, мур_нун _ да может быть модифицирована в десятивременную, например: h J J J к у _ ж у р - э р - лер ну _ зу боор или в двенадцативременную: J J h h b h J J Бир _ ле ч е р -г е к е л _ геш .тин, даа