Тувинские героические сказания: Хунан-Кара. Боктуг-Кириш, Бора-Шэлей. - 1997. (Т. 12.)

к а . дым 6м_ ле * .м а , ( * - не) х а . лы.жып кээр » ге, Кыр_ га _ иы ш аам-дак - кы _ яа Са_йы н- Куу ха-выр_мы _ зы [ а } - ж ы л _ ай бер_ ген ча.руп о . лу-р ар б о о п -тур . Аналитическое сопоставление нотаций (см. нотные примеры 1 и 2) двух традиционных видов напевов героических сказаний позволяет не только установить традиционные особенности мелодического стиля ге­ роических сказаний и традиционные формы взамосвязи их стихов со структурой напевов, но и уточнить некоторые характерные черты их стихового строя, в частности колебание числа слогов в стихе, менее ясно проявляющееся при анализе структуры стиха в отрыве от напева. Композиционной основой героических сказаний является тирада. При этом внутри музыкально-поэтической композиции, как и в жанре сказок, вычленяются два основных компонента формы. Первый соответ­ ствует формуле зачина, которая состоит иногда из одного слова, на­ пример: Шыянам ("Так вот", "Далее"), иногда из целого стиха — Шыяан, чүү болур ийик ("Так вот что было-то"), иногда из двух-трех стихов, реже из целой тирады, объединяющей от шести до двенадцати стихов. Ме­ лодически этот зачин может соответствовать основной формуле после­ дующей речитации либо отличаться от нее. Вторым вычленяемым внут­ ри тирады компонентом является стабильная формула концовки из шести- или семислогового стиха, эпизодически завершающая то боль­ шее, то меньшее число стихов внутри тирады, а иногда и каждый стих (например, Чүве-дир иргин ам — доел.: "Так было, говорят" или Туруп турган иргин ам — "Так и было, говорят"). Многократно повторяясь,