Эвенкийские героические сказания: Храбрый Содани-богатырь. Всесильный богатырь Дэвэлчэн в расшитой-разукрашенной одежде. - 1990. [Т. 1.]

а. J>J JO JO i>J Ритмическая организаӈия II напева в данной нотировке не сводится к однозначной ритмоформуле: з. и ,i I J . . J J. . J J. 4 J J . . J J . J J . He исключено, что напев II и напевы I, III и IV принадлежат разным персонажам. Возможные уточнения, касающиеся принадлежности этих напе­ вов каким-либо персонажам, можно будет сделать после анализа других ноти- ровок, относящихся к восточно-эвенкийской сказительской традиӈии. Здесь же следует указать, что В. Н. Стешенко-Куфтина, говоря об индивидуализированных напевах персонажей («на особые мотивы»), имела в виду распространенный у восточных эвенков принӈип давать персональный словесный запев каждому персонажу. Это явление неоднократно было отмечено филологами-фольклори- стами и, в частности, уточнено Г. М. Василевич: « . . .по словам урмийских эвенков, каждый герой имеет свою икэвкэ. . . с постоянным словом, значение которого ныне позабыто» [7, с. 3 ]. Согласно этому утверждению, в тунгусоведе- нии принято считать, что каждому новому словесному запеву, а следовательно, и персонажу соответствует и новая мелодия. Дальнейшее изучение материалов по нимнгаканам позволит уточнить это положение. Следующий опыт нотировки и музыковедческого комментария музыки эвенкийских сказаний предпринял Б. М. Добровольский, который приводит материалы по музыке восточно-эвенкийского сказания « Кодакчон», записанного от рапсода С. М. Савина [7, с. 27— 29, 185— 197, 374— 391] 5. В результате исследования текста сказания Б. М. Добровольский выявил пять типовых напе­ вов, характеризующих следующие персонажи: птиӈу-вестниӈу — I напев; коня Боскондяринди — II; Кодакчона, главного героя сказания, — На; девушку Нюр- дяк, дочь старика Угояна и суженую Боскондяринди, — III; девушку Секак, суженую Кодакчона, — IV; врага-дбдхм Тогондора — V напев [7, с. 387— 391]. 5 Запись произведена в 1960 г. в Ленинграде от С. М . Савина, проживающего на р. Урми Хабаровского края. Нотировка выполнена Б. М. Добровольским и В. В. Коргузаловым. В записи эвенкийских напевов авторы использовали удачный в данном случае прием Б. Бартока и при помощи нотной графики выделили орнаментальные тоны петитом.