Кузнецов И.В._Русская художественная литература 1840-1890-е годы-2020

И. В. КУЗНЕЦОВ 114 Но в основной текст то и дело вставляются «жанровые» фраг- менты, написанные иными метрами. Как правило, это песни 1 . Вто- рая глава третьей части так и называется: «Песни». В ней обыгры- ваются некоторые элементы свадебного обряда, и стих меняется на тонический: Спится мне, младенькой, дремлется, Клонит голову на подушечку, Свекор-батюшка по сеничкам похаживает, Сердитый по новым погуливает. Пятая глава второй части заканчивается тоже песней, хотя она и не выделена из основного текста: Я пошла на речку быструю, Избрала я место тихое У ракитова куста. Села я на серый камушек, Подперла рукой головушку, Зарыдала, сирота! Так присутствие песенной образности и метрики пронизывает всю ткань поэмы. В этих песнях отсутствуют устойчивые классиче- ские размеры. Метрика песен создается тоническим напевом, ко- торый принадлежит стихии народной поэзии. Раздел «Пир на весь мир» целиком скомпонован из песен и иных жанровых фрагментов. Здесь в ряде случаев псевдонародный метр подсказан уже складывающейся литературной традицией. Мы помним, что «крестьянские поэты» – Суриков, Никитин – охотно использовали в своих стихах пятисложник, связанный происхожде- нием с устной поэзией. Этим же пятисложником как «олитерату- ренным» народным метром пользуется и Некрасов во фрагменте «Крестьянский грех»: Аммирал-вдовец по морям ходил, По морям ходил, корабли водил… 1 Народная лирика в поэме тесно связана с песнями северной сказительницы Ири- ны Федосовой, собранными Елпидифором Барсовым. – См.: Чуковский К. И. Мас- терство Некрасова. С. 449–464.