Кузнецов И.В._Русская художественная литература 1840-1890-е годы-2020

ПСИХОЛОГИЧЕСКИЙ РЕАЛИЗМ 105 ночного любовного свидания, в начале которого еще видно «Се- ребро и колыханье // Сонного ручья» , затем приходят «ночные те- ни» , сопровождающие, заметим, «Ряд волшебных изменений // Милого лица» , а в конце – «Лобзания, и слезы, // И заря, заря!» – Какая уж тут статика. Задаваясь вопросом, как этот эффект достига- ется, мы понимаем, что стихотворная техника Фета тождественна живописной технике мазка, появившейся у французских художни- ков-импрессионистов спустя два десятилетия. Отдельные слова- существительные накладываются одно на другое, «лепятся» друг к другу встык, так что возникает впечатление некой линии, движения. И мы убеждаемся, что характеристика Фета как поэта- импрессиониста имеет свое основание на уровне художественного приема. А это в свою очередь сближает творчество Фета с более поздними художественными системами эпохи модерна. Не только внешне-композиционная сторона (фонетика, син- таксис), но и субъектная организация * лирики у Фета усложняет- ся, трансформируется. Это видно, к примеру, в стихотворении «Свеча нагорела. Портреты в тени…» (1862) , где происходит пере- нос точки зрения из внешнего пространства двора во внутреннее пространство дома и соответствующее привязывание ее к разным героям. «Свеча нагорела. Портреты в тени. // Сидишь прилежно и скромно ты. // Старушке зевнулось. По окнам огни // Прошли в те дальние комнаты». Это любовник с улицы наблюдает за проис- ходящим в доме. «Взглянуть ты не смеешь на лунную ночь, // Ку- да душа переносится» – это момент смены точки зрения: смотрит еще «он», но состояние уже «ее», героини внутри дома. А дальше уже и ее мысли, которыми завершается стихотворение: «Подкрал- ся, быть может, и смотрит в окно? // Увидит мать – догадает- ся; // Нет, верно, у старого клена давно // Стоит в тени, дожи- дается» . Так, без малейшего указания на носителей сознания, со- вершается переход от одного образа героя к другому, и проясняет- ся общая ситуация: герой ждет во дворе, пока старушка ляжет спать, и девушка выйдет к нему на свидание. Герои видят друг дру- га, а автор и читатель живут их взглядами. Поистине это драматур- гия, только в форме лирического текста!