Сибирский Колизей, 2008, № 7

Рождественский тала После концерта Международный Рождественский фестиваль искусств открылся 23 ноября 2007-го года «Балетом гола» в Большом зале НГАТОиБ. Своими впечатлениями о концерте поделилась Марина Монахова. Эта программа — настоящий праздник для любителей театра и балета. В трёх частях вечера — калейдоскоп танцевальных стилистик — от Петипа до Льянга, что стало воз ­ можным благодаря авторитету в балетном мире художественного руководителя балета НГАТОиБ Игоря Зеленского. Назвать творение Льянга «Шёпот в темноте» балетом будет, пожалуй, не совсем верно: свободная, раскрепощённая пластика, бессюжетность и вместе с тем гипнотическая притягательность происходящего на сцене, наконец, такая техническая деталь, как танец босиком — всё это принадлежит к средствам contemporary-dance (современного танца). Здесь необычно всё: действо начинается до того, как танцоры появляются на сцене. Публика ещё шумит — и вдруг из ниоткуда, при включённом свете раздаются низкие, глубокие звуки, заставляющие замереть. Ещё одна особенность — спектакль идёт под фонограмму: музыка Гласса — микс из звучания электронных и этнических инструментов. Ты ещё не успеваешь прийти в себя от необычности и свежести тем ­ бров, как зал погружается в кромешный мрак — и музыка как будто звучит громче: начинается путешествие в глубины подсознания. Все декорации — это свет и тьма. Из этого «ниоткуда» и возникают главные действующие лица — три пары в чёрном (Наталья Ершова, Анна Одинцова, Ольга Телюпа, Роман Полковников, Илья Головченко, Андрей Матвиенко). Хореография свободна от каких-либо канонов — она эластична, раскрепощенна, порой производит впечатление спонтанности. Граница света и тьмы на сцене приобретает сакральный смысл: шаг назад — и человек исчезает, как будто растворяется, шаг вперёд — и он вновь материализуется из ничего. Перемещаясь, сме ­ няя друг друга, пары то движутся синхронно, создавая эффект зеркального отражения, то возведённая ими стройная конструкция рассыпается в хаос движений — неупорядо ­ ченный и прекрасный. Что это? Игра с подсознанием, рефлексия о природе любви, история зарождения жизни? Никто вам не ответит. Но, силясь понять смысл происхо ­ дящего на сцене, или безропотно отдаваясь воле этой музыки и этого действа, вы в любом случае забудете о времени. «Шёпот» уже несколько раз шел на сцене Новос ­ ибирского театра оперы и балета и всегда с неизменным успехом, а однажды мастер ­ ство наших танцовщиков высоко оценила строгая лондонская критика, не отличаю ­ щаяся благосклонностью. Балет Михаила Фокина «Шехеразада» в постановке Сергея Вихарева идёт на новос ­ ибирской сцене с 2001 года. Фокин вольно переосмыслил сюжет, когда-то задуманный автором музыки Н. Римским-Корсаковым: султан, гарем, измена, внезапное возвраще ­ ние хозяина и, в итоге, трагический финал с гибелью влюбленных. Сюжет показывает сильные чувства и отчаянные поступки, а значит, даёт повод хореографу поставить не только многочисленные декоративные танцы, но и выразительные дуэты и соло, а сце ­ нографу — воплотить на сцене представления о роскоши сказочного Востока (декора ­ ции и костюмы балета воспроизведены по эскизам Льва Бакста). Новую жизнь в спектакль вдохнуло появление в театре Игоря Зеленского: прекрасный ансамбль с ним уже успели составить прима Большого театра Светлана Захарова и солистка нашего балета Наталья Ершова. В этот раз Зобеиду танцевала питерская прима Ирма Ниорадзе — она была прекрасна и холодна. А танец ее партнера был пол ­ ным мощи, порыва и страсти. Вечер завершился россыпью классических номеров из балетов «Корсар», «Пламя Парижа», «Спартак», «Спящая красавица», «Дон Кихот». Среди исполнителей Андрей Баталов и Денис Матвиенко — оба обладатели «Гран-при» Московского международно ­ го конкурса артистов балета и хореографов. В череде танцев, составляющих золотой балетный фонд, особенно хорош, лёгок и органичен был дуэт Анны Жаровой и Семёна Чудина (она — заслуженная артистка России, лауреат «Золотой маски», он — сибиряк, а ныне солист Цюрихского балета). А самым, пожалуй, сильным впечатлением вечера стал семнадцатилетний солист Большого театра РФ Иван Васильев. Его победа на Х-м Московском международном балетном конкурсе два года назад, после которой его пригласили в труппу Большого театра, стала оглушительной сенсацией. Стать и красо ­ та юноши ещё в первом, сольном выходе в образе Спартака не оставили в зале равно ­ душных, а во время его мощнейших прыжков в па-де-де из «Пламени Парижа» — одном из составляющих его триумфальной конкурсной программы — в зале и вовсе раздава ­ лись полные восхищения зрительские стоны. В итоге оказались довольны все: и ревнители классики, и любители современного искусства. Вечер, насыщенный таким хореографическим разнообразием, в котором приняли участие также балет, симфонический оркестр театра и дирижер Андрей Дани ­ лов, оставил в душе ощущение праздничного ликования. Елена Лыткина, Иван Васильев Семён Чудин (Цюрих): Я родился в Барнауле, но мои родители переехали в Новосибирск вслед за мной, когда я поступил в хореографическое училище. Не смогли выдержать разлуку. Я четыре года танцевал в Корее, а теперь первый сезон в Швейцарии. Танцевал много классических партий — в «Спящей красавице», в «Лебедином озере», «Дон Кихоте», «Щелкунчике», «Жизе- ли». Мне очень нравится классический балет, очень его люблю. Но всё же в Цюрих я поехал затем, чтобы больше узнать про модерн. Я уже станцевал «Щелкунчика» в редакции Хайнца Шперли — это директор Цюрихской труппы, он делает новые редакции классических балетов. И ещё он поставил балет «Пер Гюнт», где я танцую главную партию. У меня нет дублёров, так что получается, что балет поставлен «под меня». Сей ­ час как раз поеду домой в Швейцарию танцевать «Пер Гюнта». Ощущения от Новосибирска очень тёплые, хорошие, потому что здесь родители, педагоги. Я всё время захожу в училище — оно очень краси ­ вое стало, нужно отдать должное директору А.В. Василевскому! И я очень благодарен Игорю Зеленскому за то, что он мне дал такой пре ­ красный повод приехать домой. Он меня как-то поймал и сказал: «Семён, приезжай ко мне!» Я, пожив в Корее, пожив за рубежом, хочу попробовать новое ещё, ещё и ещё. Я хочу набрать сначала, а потом, может быть, когда-нибудь я вернусь в Новосибирск. Узнаю, что такое настоящий модерн, вернусь и покажу! Наталья Ершова (Новосибирск): На концерте я выходила на сцену в двух совершенно разных образах — сначала в «Шёпоте в темноте», затем в «Спящей красавице». Это нелегко. Если бы сначала станцевать классику, а потом полностью отдаться модерну — было бы лучше. Но карты легли иначе. Модерн, новая хорео ­ графия, тем более новый балет, — он вытягивает все эмоции! Это такое волнение! Там задействованы совсем другие группы мышц, которые болят, после того, как мы с непривычки начинаем ими работать: ноги тяжёлые, совершенно их не чувствуешь! У меня впервые сегодня был такой эксперимент, когда после современного балета — заметьте, не номера, не 5-6 минут, это было бы здорово, было бы не так страшно, а после двадцатиминутного балета, которому ты полностью отдаёшься, необходимо перестроиться на классику. Тем более это «Шёпот» — энер ­ гетика у него мистическая, тяжёлая — это не полька-бабочка, согласи ­ тесь. И после этого выходить на «Спящую красавицу», на это рафиниро ­ ванное па-де-де! Знаете, в антракте я лежала и чувствовала, как бешено стучит сердце. А перед «Спящей» не должно быть такого! Должен быть покой, небо голубое, в душе — зелёный сад — и никакого сердечного стука. А у меня было состояние шока! Я переживала по этому поводу и очень устала. Мне вообще после вариации казалось, что всё — это конец, ножки были очень плохие. Но это всё-таки классика! Танцую и сама удивляюсь — вот ноги что-то делают сами, за меня. Я даже не могу сказать, в какой хореографии мне более комфортно, я и там, и там сегодня получала и удовольствие, и мучение... Сладкое мучение! С Евге ­ нием Иванченко мы увиделись только вечером перед спектаклем, что тоже, конечно, нелегко. Но мы с Женей танцевали «Лебединое озеро» на открытии сезона — с ним было очень приятно, хорошо. И все же мы с ним два человека, которым нужно привыкнуть друг к другу. Вечером мы встретились, порепетировали — и я сразу пошла на «Шёпот», и потому, конечно, тоже сердце стучало. Но я не могу сказать, что что-то не уда ­ лось у нас сегодня. Он настолько приятный и обаятельный партнёр, настолько мне с ним комфортно, что какие-то мелкие неудачи меня совершенно не «цепляют» — я наслаждаюсь его обществом и совершен ­ но не теряю настроения. Записала Марина Монахова