Сибирский Колизей, 2007, № 5

Гастроли В стране улыбок Таиланд С 11 по 18 сентября оперная, балетная труппы и симфонический оркестр театра в третий раз демонстрировали свое искусство в Таиланде, представив на XII Международном Фестивале музыки и танца в Бангкоке обширную программу. Фестиваль открылся оперой «Князь Игорь», на следующий день была исполнена Первая «Классическая» симфония Прокофьева и Девятая симфония Бетховена под управлением Теодора Курентзиса. Тайская публика горячо принимала новосибирскую «Богему», «Баядерку», с удовольствием познакомилась с современной хореографией, посмотрев «Золушку» и балеты Джорджа Баланчина и Эдварда Лъянга. Впечатляющее начало На открытии XII Международного Бангкокского Фестиваля музыки и танца в Тайском культурном центре была показана опера «Князь Игорь» Бородина, поставленная Новос ­ ибирским государственным театром оперы и балета. Её величество принцесса Маха Чакри Сириндхорн любезно присутствовала на спектакле. Лишь во второй раз за историю фестиваля в Бангкоке была исполнена русская опера, и в первый раз был показан «Князь Игорь», хотя мелодии этой оперы широко известны. Стоит отметить, что у публики были большие ожидания насчет этой оперы, которые не были обмануты. Центральное сочинение русского оперного репертуара, главный русский эпос заста ­ вил публику взорваться аплодисментами. Новосибирская версия, поставленная 24-лет ­ ним Тимофеем Кулябиным, прекрасная смесь арий, ансамблей и балетных сцен. Кроме того, как в традиционной русской опере, хор под управлением ведущего хормейстера театра Вячеслава Подъельского действует как отдельный образ, неотделимый от диало ­ гов и развивающегося сюжета, что можно сравнить с ролью хора в греческой драме. <„.> Партии были блестяще исполнены молодой певицей с мягким и женственным сопрано Юлией Шагдуровой и одним из наиболее востребованных русских баритонов Романом Бурденко, ведущим солистом Новосибирского театра оперы и балета и Михайловского театра (Санкт-Петербург). Роман произвел впечатление своим ровным, гармоничным и глубоким тембром и поразительно ясной фразировкой. Его ария «Ни сна, ни отдыха измученной душе» вызвала первое «Браво!» у зрителей. Хоровое пение а cappella, исполняемое сопрано, имитировавшими детские голоса, принесло опере уми ­ ротворенное завершение. <...> Спектакль был поставлен только в прошлом году и имеет репутацию самой абстракт ­ ной и многообещающей в отношении декораций, созданных общепризнанным худож ­ ником Игорем Гриневичем, постановки. Черные занавесы и кулисы, украшенные мно ­ гозначными деталями (белые колонны, напоминающие средневековые русские собо ­ ры, крест с солнечным диском, расколотый колокол в последнем акте, который служит символом разодранной России, изнуренной бесконечными войнами) помещают зри ­ телей в историческую драму начала XII века. Так называемый «Половецкий» акт оперы изображен племенным лагерем. Охристо-желтые капли, скользящие вниз во время чистой перемены, демонстрируют образы древних русских фресок и отрывки текста из литературного первоисточника оперы — «Слова о полку Игореве», древнейшей русской эпической поэмы. Костюмы соответствуют цветовой гамме и дизайну. Очень яркая постановка, в которой только пять доминирующих цветов — черный, белый, красный, золотой и серебряный — цвета русских икон, которые также являются чрезвычайно символичными и изящны ­ ми. Дирижеру Евгению Волынскому, в настоящее время работающем в качестве пригла ­ шенного дирижера со многими европейскими театрами, удалось получить прекрасное звучание оркестра, который считается одним из самых профессиональных в России. Новосибирский оркестр не только предоставил прочное музыкальное сопровождение для вокальной и балетной частей, но также выступил в качестве полноправного участ ­ ника спектакля. Алла Бутова, Bangkok Post, 30.09-2010 Контрастные произведения, великолепно исполненные Новосибирский Симфонический Оркестр принес в Бангкок прикосновение Европы. XII Фестиваль музыки и танца в Бангкоке провел свой первый симфонический концерт 12 сентября в Таиландском Культурном Центре, принявшем Симфонический оркестр Новосибирского театра оперы и балета под руководством Теодора Курентзиса. Хотя зал был не полон, атмосфера вечера была яркой и радостной. Программа вечера состояла из двух хорошо известных симфоний, различных музы ­ кальных стилей и эпох, но считающихся знаковыми в музыкальной истории. <.„> Курентзис начал первое отделение с очаровательным настроением и продемонстриро ­ вал чистоту звучания. Оркестр демонстрировал прозрачное звучание в стиле XVIII века, пока партитура не давала возможности озвучить изгибы и повороты музыкального языка Прокофьева. Были хорошо исполнены танцевальные моменты, особенно диало ­ ги между струнными и духовыми. Хотя последний пассаж был быстрым как мотор, струнная группа исполнила его с великолепной беглостью и единством. Курентзис осторожно использовал тишину и эффектно повторил главную тему. В целом, краткое первое отделение было приятным и ярким исполнением произведения знаменитого русского композитора профессиональной русской музыкальной труппой. Вторая часть программы состояла из последней симфонии Бетховена — Симфонии №9 ре минор, Ор. 125. <...> Вступление успешно захватило внимание публики. Курент ­ зис красиво показывал драматические музыкальные изгибы и контрасты между частя ­ ми. <...> Вторая часть была полна энергии и эмоционального волнения. Духовая группа демонстрировала блестящее мастерство. В финале нижняя басовая струнная группа играла в унисон, создавая глубокую и мелан ­ холичную атмосферу, что прекрасно контрастировало с ярким звучанием духовой группы. Курентзис привел оркестр к кульминации в полном звучании, великолепно сочетая широкой динамический диапазон и аккуратно спланированные музыкальные изгибы. Солистами были Вероника Джиоева (сопрано), Агунда Кулаева (меццо-сопрано), Алек ­ сей Татаринцев (тенор) и Николай Лоскуткин (бас). Хор проделал отличную работу, исполняя запутанную ткань полифонической части, показав размах звучания и чистоту каждого вступления. Зрители, получившие наибольшее удовольствие от финальной части, наградили их оглушительными аплодисментами. Третип Камолсири, Bangkok Post, 22.09201 0 Оперный вечер Второй оперой в исполнении Новосибирского театра оперы театра России на XII Меж ­ дународном Бангкокском фестивале танца и музыки была популярная «Богема» Джако ­ мо Пуччини, известная своими мелодичными ариями и итальянским либретто, описы ­ вающим превратности жизни и любви. Десять лет назад это опера была первой, поста ­ вленной на Фестивале танца и музыки, и с тех пор оперы стали регулярной и любимой частью ежегодных мероприятий. <...> Одной из замечательных особенностей спектакля были удивительно спроектирован ­ ные декорации, даже более функциональные и уместные, чем увиденные мной в Метрополитен опере в Нью-Йорке. На заднем фоне — вид зимнего Парижа, в центре — двухуровневая конструкция, благодаря которой главным героям, соседям и гостям удобно входить и выходить через разные двери, как того требует либретто. Между дей ­ ствиями сцена поворачивается на 180 градусов, и превращается в Кафе Момюс во II акте, или на 90 градусов — для III акта, где полные слёз Рудольф и Мими подтверждают свою любовь друг к другу, соглашаясь с тем, что боль быть вместе перевешивает их сча ­ стье. И также ателье в IV акте, куда больная чахоткой Мими возвращается, чтобы про ­ ститься. Хотя многие моменты в либретто в наше время кажутся немного глупыми, это был живой, профессиональный спектакль Новосибирского оперного театра. Новосибирский оперный театр из России украшал XII Международный фестиваль танца и музыки в Бангкоке в течении недели, исполнив две оперы, симфонический концерт и три балета, и Таиланду повезло увидеть такие тщательно проработанные, совершенные и разнообразные спектакли. Эзра Кирилл Эркер, Bangkok Post, 23.092010 Любовный треугольник «Баядерки» Множество раз возрожденная и заново поставленная, «Баядерка» имеет длинную сце ­ ническую историю. Видение Новосибирского театра оперы и балета вдохнуло в клас ­ сический балет новую жизнь. На «Баядерке», в рамках XII Фестиваля музыки и танца в Бангкоке в четвертый раз показанной в Таиландском Культурном Центре, любезно присутствовала Ее величество Королева. Действие балета, изначально поставленного в 1887 году Мариусом Петипа, разворачи ­ вается в экзотическом пейзаже Индии. Храмовая танцовщица Никия (Наталья Ершова) преданно любит воина Солора (Игорь Зеленский). Как и в любой великой истории любви, их верность осложняется помолвкой Солора с другой женщиной и безответной страстью великого брамина к Никии. Труппа Новосибирского театра оперы и балета, самого большого театра страны, явля ­ ется третьей в числе ведущих трупп России. Ее постановка «Баядерки» получила много ­ численные награды, включая Национальную театральную премию «Золотая маска» за лучшую работу дирижера и лучшую мужскую роль (Игорь Зеленский). Балету театра аккомпанировал театральный же оркестр. Вероятно, без них спектакль не получился бы таким, каким он был. Между сценой и оркестровой ямой чувствова ­ лись глубокие взаимоотношения; каждое интенсивное стаккато великолепно подхва ­ тывалось прыжком или па. «Баядерка» стала захватывающим, блистательным спектаклем благодаря Никии в исполнении Ершовой. Форма и линии ее рук рассказывают историю любви. Ершова на сцене легка и подвижна, и зрители «плавятся» под воздействием ее танца; великолеп ­ ный пример — танец Никии в третьем акте, исполненный на празднике по случаю помолвки Солора. Ее движение неукротимо в своем страдании, но она продолжает тан ­ цевать, как к тому призывает долг. Публика не может помочь, но разделяет ее боль. Спектакль достигает апогея в четвертом акте, который является одним из наиболее известных фрагментов классического балета. Царство теней часто исполняется отдель ­ но, но в «Баядерке» служит сюрреалистической и потрясающей кульминацией. <„.> Сцена также озарилась яркими улыбками и филигранной работой ног четырнадцати юных учениц балетного тайского училища, принимавших участие в третьем акте в церемонии помолвки. Эти девочки из различных танцевальных студий были отобраны в мае для этой фантастической возможности. С того времени группа репетировала, используя запись «Баядерки». Гордых родителей можно было увидеть среди зрителей, горячо аплодирующих успеху. В классическом балете есть все изгибы и повороты, присущие романтическому трилле ­ ру, с освященной веками историей в основе постановки. Его страстное движение — яркие плие и пылкие арабески — подтверждают слова английского театрального кри ­ тика Клива Барнса: «Если вам не нравится «Баядерка», вам не нравится балет». Барбара Вулси, Bangkok Post, 22.092010 «Князь Игорь» открывал XII Фестиваль музыки и танца в Бангкоке