Сибирский Колизей, 2007, № 4

Юбилей Анатолий Бердышев Лучший партнер Народному артисту России, лауреату Премии им. Ленинского комсо ­ мола, дипломанту Международного конкурса Анатолию Бердышеву 1 марта исполнилось 60 лет. Впрочем, можно было и не перечислять его регалий, ибо у него есть имя, которое знают все без исключения подлинные любители балета, причем не только в нашем городе, а далеко за его пределами. По роду занятий мне приходится бывать на всевозможных балетных мероприятиях — фестивалях, конкурсах, — и когда люди из других городов узнают, что я из Новосибирска, то сразу произносят «Гершуно- ва и Бердышев», как некий пароль, знак приобщенности к ново ­ сибирской театральной культуре. Несмотря на то, что эта звездная пара, способная украсить труппу любого театра, много лет назад покинула академическую сцену, впечатления от их искусства прак ­ тически не стерлись. В 70-80-е годы, когда еще существовал I Анатолий Бердышев в роли Макбета. Сцена из балета «Макбет» Анатолий Бердышев и Любовь Гершунова в балете «Ромео и Джульета» «железный занавес», они казались небожителями — весь мир объеха ­ ли, и везде успех! Они как-то плохо «монтировались» с реаль ­ ностью, их жизнь казалась сказ ­ кой, а возможность любоваться их танцем — редкой удачей. Это был крепкий тандем и на сцене, и в Анатолий Бердышев жизни, пара, состоящая из двух ярких творческих индивидуальностей, но при этом чрезвычайно гар ­ моничная: мистически-бестелесная, одухотворенная Люба и нежный, но сильный и мужественный Толя. Кстати, довольно редкое для класси ­ ческого танцовщика качество: он всегда, во всех ролях, даже в самых юношеских (в смысле возраста персонажа) и хрестоматийно-лириче ­ ских демонстрировал какую-то настоящую мужскую повадку, неповто ­ римую грацию супермена, всегда оставаясь при этом романтиком — ведь практически все его герои по сюжету обязательно спасали возлю ­ бленную. Все критики без исключения отмечали его великолепные партнерские качества (недаром он получил диплом Международного конкурса артистов в Варне именно как лучший партнер), в его дуэтном танце никогда не чувствовалось усилия и напряжения, его герои, в том числе в бессюжетных классических па-де-де, были искренне влюблены в героиню, трепетали перед ней и были к ней чрезвычайно вниматель ­ ны — в этом проявилось его врожденное актерское чутье. В первой половине танцевальной карьеры его основным уделом были классиче ­ ские лирические партии — Зигфрид, Альберт, Ромео и прочие аристо ­ кратические юноши. Толина выигрышная внешность, красота линий и точность поз, легкость прыжка и сила вращения позволяли ему в этих партиях создавать эталонные образцы стиля. А с возрастом совершенно неожиданно (для меня, во всяком случае) вдруг открылась в нем какая- то мощная драматическая сила, он стал великолепным исполнителем ролей современного репертуара, создал целую галерею неодноз ­ начных, противоречивых образов — честолюбивого убийцы Макбе ­ та, брутального и зловещего Крас ­ са, сильного, но при этом смятен ­ ного душой Степана Разина. Он очень разнообразен и непредска ­ зуем, не только на сцене, но и в жизни. Покинув академический театр, он создал свою труппу «Ба- лет-Новосибирск», проявил недю ­ жинные организаторские способ ­ ности, приглашал известных балетмейстеров, сам танцевал так, как будто в нем открылось второе дыхание, опробовал новые хорео ­ графические стили. Публика очень любила это новое балетное предприятие и всегда встречала его спектакли очень тепло. Да что уж говорить — Анатолий Бердышев был кумиром (могу только догадывать ­ ся, сколько сердец зрительниц он разбил) и для многих остается тако ­ вым поныне, хоть давно уже не вращается в так называемых статусных кругах, потому как не тусовщик по своей природе и не нуждается в постоянных навязчивых комплиментах. Он преподает детям классиче ­ ский танец, и я не сомневаюсь, что его ученики никогда не забудут свое ­ го учителя и встреч с ним. Я от всей души поздравляю юбиляра, а также наш театр с тем, что именно на его сцене столько лет выступал этот великолепный танцовщик, а также нашу публику — ведь она имела воз ­ можность любоваться его искусством! Ирина Ясъкевич Анатолий Бердышев пришел в НГАТОиБ в 1966 году после окончания Новосибирского хореографического училища. За время работы в театре он станцевал многие главные партии классического и современного балетного репертуара: Зигфрид («Лебединое озеро» П. Чайковского), Альберт («Жизель» А. Адана), Солор («Баядерка» Л. Минкуса), Ферхад («Легенда о любви» А. Меликова), Фрондосо («Лауренсия» А. Крейна), Ромео («Ромео и Джульетта» С. Прокофьева), Красс («Спартак» А. Хачатуряна), Джейм («Сильфида» Ж. Шнейцхоффера), Вронский («Анна Каренина» Р. Щедрина), Пер Понт («Пер Гюнт» Э. Грига), Степан Разин («Степан Разин» Н. Сидельникова), Рязанов («Юнона и Авось» А. Рыбникова), Макбет («Макбет» К. Молчанова). Исполнял главные роли в спектаклях Большого театра «Анна Каренина» и «Кармен-сюита», был в этих балетах партнером Майи Плисецкой. С 1988 года выступал как хореограф, с балетмейстером Натальей Соковиковой в 1988 году поставил одноактные балеты «Моя Франческа» на музыку П. Чайковского и «Медея» Р. Габичвадзе. В 1989 года органи ­ зовал Камерный театр современного и классического балета «Балет-Новосибирск» — был художественным руководителем и выступал как солист, исполнив ведущие партии в балетах «Греза» на музыку Э. Шоссона (балетмейстер Н. Долгушин), «Ангел» на музыку «Битлз» (балетмейстер Э. Смирнов), «Медея» Р. Габичвадзе и «Чудесный мандарин» Б. Бартока (балетмей ­ стер М. Мурдмаа). Снялся в телефильмах «Хореографические новеллы» (1973) и «Фантазия» (1976). Творчеству Анатолия Бердышева и Любови Гершуновой посвящен телефильм «История одного дуэта» (1984).