Сибирский Колизей, 2000, № 1

возглавлял Мариинский императорский балет. Универсал — танцовщик, композитор, скрипач-виртуоз. У него был балет “ Роберт- дьявол ” , где он сам танцевал и играл на скрипке, он первый вывел национальные характерные танцы на балетную сцену, много очень ездил, и всюду брал уроки танцев. Такой был очень интересный человек, знал всегда вкусы публики, у него всегда был успех, слава, деньги, такое благополучие полное... Нет, у него были и трагические балеты, драмы. Но вот этот - “ Коппелия ” — его последний балет, поставленный им по возвращении из Петербурга в Париж; поставил “ Коппелию ” и умер... Трагедия, как видите не в спектакле, а в жизни случилась... Вообще, “ Коппелия ” - это другой тип театра, не 22 Смоырс-кык Кодмаейь&п»». просто, как мы говорим, классика. Это такое общее понятие, но в деталях, классика неоднородна. Так вот и с “ Коппелией ” : в ее историческом облике можно говорить о другом типе театра. Мы себе не предс ­ тавляем, ну, вот сейчас работая над реставрацией “ Спящей красавицы ” в Петербурге я увидел, что это как бы такое волшебное превращение, машина времени, путешествие в прошлый век. Почему всем должно быть интересно только заглядывать в будущее, есть совершенно нормальная потребность человека узнать прошлое, даже заглянуть в него. Конечно, это всего лишь попытка, миф очередной, и никогда мы не окажемся в реальности прошлого, тем не менее... Конечно, доля того, что придется что-то делать заново, понятно, есть, но в принципе, как идея, как концепция, это очень интересно, - что смотрела публика тогда, на что она ходила. Старые афиши, программки не дают того представления. И еще - посмотрите наш репертуар — одни “ тяжелые ” названия, большой имперский стиль, так сказать, а “ Коппелия ” - такое ответвление от того же большого стиля, какое было всегда необходимым в театре. “ Тщетная предосторожность должна быть, “ Коппелия ” , “ Привал кавалерии ” , “ Ар ­ лекинада ” , те пласты, за которые нужно браться срочно, пополнять афишу. И с большим трудом мне удается убеждать людей, что “ Коппелия ” — не просто галочка, сопротивление большое... - Много разговоров о “ Ромео и Джульетте... - Да, и мы к этому балету придем, только по плану и в свой срок. Кроме того, надо учесть — это трехактный большой спектакль, мы должны быть уверены, что выпустим продукцию хорошего качества, я не говорю — шедевр, не надо ждать одних шедевров, но хороший качественный спектакль театр обязан выпустить. Беседовала Татьяна Гиневич. • 11 декабря ведущий солист балета Евгений Гращенко свой солидный репертуар (он танцует Зигфрида. Дезире, Альберта, Щелкунчика и Принца Оршада, Красса, Ферхада, Дон Жуана, Шахрияра и Резанова, Юношу в “ Шопениане ” ) пополнил еще одной ролью — впервые выступил в балете “ Кармен-сюита ” (Хозе). Заметим, что удачный дебют Евгения в партии Красса и Дон Жуана принес ему в 1997 г. престижную премию “Филип Моррис-Дебют ” . Премия впервые вручалась в России. • Спектакль “ Пиковая дама ” , не исчезающий из репертуара театра более 30