Новосибирск-Новониколаевск _ Т 1

Н о в о н и к о л а е в с к — Н о в о с и б и р с к ла, никакого места действия. Эта была откровенная сценическая площадка для игры актеров, все пространство было разрешено исключительно с этой точки зрения. Создать сценическую атмосферу для этого фантастического видения Уайльда, создать играющую и помогающую играть актерам обст ановку— вот цель Татищева. В камерном театре вот так же порыв человеческой страсти меняет пейзаж . И вчера все погрузилось во мрак, когда Ирод пообещал завесу храма отдать Саломее. Рабы, возлежащие впереди, рабы , держащие светильники — все на сцене отражает иучаствует в том, что совер­ шается. Трепет каждого слова актера проходит резонирующей дрожью по всей сцене. Когда Саломея танцует , она вовлекает в иступление страсти всех! И — необычный, небытовой говор. Этот откровенно сценическая декламационно-при­ поднятая, торжественная речь. Звуки интонации здесь — такой же материал для актера, как краски для художника. Он волен распоряжаться ими, как ему велит его цель. В жизни не говорят так, как вчера на сцене. Но Саломея говорит так — и еще более страстно и напряженно, поды ­ мая и раст ягивая звук. Наконец, движения и жесты актеров. Этот великолепный и бесконечно выразитель­ ный язык движущегося тела был почти изгнан из старого театра. Но драма родилась из танца, и человеческие движения слагаются в мелодии, как звуки гаммы, и создают великую музыку, полную огромных смы слов». Первый период в истории театра определяется датами 1920— 1926 годы. Это время от одесской студии А. Аркадьева и Б. Лоренцо до ухода основателя театра В. Татищева и первой актрисы юного «Факела» Н. Огонь-Догановской. Татищев (Гартинг) Владимир Константинович (1 8 7 4— 1934) — режиссер, художник, актер, основатель театра «Красный факел». Заслуженный артист РСФСР (1 93 3). В 1899— 1901 годы учился в Киевской школе живописи. Работал декоратором в Одесском русском театре. В 1906 году окончил Драма­ тическую студию этого театра и до 1910 года был там актером. Затем работал художником и режиссером в Театре Незлобина в Москве, в Ярославле, ездил по Украине с гастрольной труппой, которую он создал со­ вместно с Н. Тихоновичем-Невеждиным. В 1913— 1917 годах в Москве одновременно работал в Театре Корша, в Театре Незлобина, во Второй студии Художественного театра, в театре Комедии и Драмы. « ... Он не чужд был драматургии, прекрасно анализировал пьесы, понимал роль и место каждого действенного звена. Был постановщиком — умел замыслить спектакль как целое и рельефно ощутить роль каждого элемента. Он был вполне профессиональным художником и в области декорационной, и в области света, мог совершенно самостоятельно осуществлять свои световые партитуры с излюбленными им фиолетовыми то­ нами. Прекрасный модельер, создатель множества эскизов костюмов, ...м о г до тонкостей разработать и инженерную часть установок, и всю бутафорскую часть, знал и тайны изготовления реквизита... Татищев представлял собой идеальный тип режиссера-директора, режиссера — художественного руководителя». В период своего художественного руководства театром он поставил: «Зеленое кольцо» З. Гиппиус, «Саломею» О. Уайльда, «Игру интересов» Бенавенте, «Шута на троне» Ф. Лоттара, «Океан» Л. Андреева, «Монну Ванну» М. Метерлинка, «Собаку на сене» Лопе де Вега, «Победу смерти» Ф. Соллогуба, «Игру в плаху» Ю. Олеши и другие. Ведущей актрисой театра была Надежда Ивановна Огонь-Догановская , актриса, кото­ рая, по мнению современников, воплотила в себе эталон раннего «Красного ф акела» татищев- ского периода. Училась в Одесской консерватории по классу вокала «контральтовое меццо-сопрано» и параллельно брала уроки в частной драматической студии под руководством А. Аркадьева и Б. Лоренцо. Наиболее ярко ее творческая индивидуальность раскрылась в 1920— 1926 годах как романтической актри­ сы условно-аллегорического языка. «Вся она от музыки, от поэзии, от идеальной красоты античных форм. Только нимфа Калипсо, наверное, обладала таким чарующим голосом. Велико обаяние музыкальной, рит­ мизированной ее речи!» С уходом В .К . Татищева и актрисы Н.И . Огонь-Догановской заканчива­ ется важный период в жизни театра. «Красный ф акел» вступает в полосу но­ вых творческих поисков.