Сибирские огни, 1986, № 4

геологической углубленности стиха, к ясности и образности действительно народного язы­ ка было свойственно всему его творческому пути, первый этап сознательного творчест­ ва поэта, когда вырабатывались его миро­ воззренческие взгляды и поэтические мето­ ды, особенно показателен. Этап этот отме­ чен завидной стремительностью и целена­ правленностью роста поэта. / За десяток с небольшим лет ученик сель­ ской школы, затем активист-подросток и, наконец, молодой журналист прошел че­ рез краткий период подражания суриков- ско-дрожжйнской школе, через еще более краткое и чисто внешнее подражание неко­ торым приёмам поэтов, близких декадентам, отразившееся лишь частично и совершенно случайно на его ранней поэтике, затем — через такое лее краткое увлечение приемами стиха Демьяна Бедного и вышел прямиком к тому реалистическому письму и лиричес­ кому языку народной речи, на котором и написаны лучшие стихи книги «Провода в соломе». Для М. Исаковского примечательны зре­ лое понимание и отношение к своему пути и долгу уже на самом раннем этапе твор­ чества. Одним из первых стихотворений, в котором проявился интерес будущего по­ эта к народной жизни, явилось стихотворе­ ние «Просьба солдата», написанное в 1914 году. Оно было тогда же опубликовано в периодической печати и, по признанию поэта, сыграло известную роль в определе­ нии его судьбы. После него были написаны другие стихи, также обращенные к жизни односельчан будущего поэта. Одни из них тогда же публиковались в смоленских газе­ тах, другие до определенного времени оста­ вались в архиве поэта. Уже после револю­ ции, в 1921 году, он — одну за другой — выпускает три стихотворных книжечки: «По ступеням времени», «Взлеты», «Четы­ реста миллионов». Однако ни стихи, напи­ санные в годы революции, ни стихи, соста­ вившие сборники 1921 года, поэт в после­ дующие книги не включает. Он считает, что началом его сознательного творческого пути являются стихи «Подпасок», «Родное» и не­ которые другие, опубликованные в 1924 го­ ду. И не случайно книгу «Провода в соло­ ме», вышедшую в 1927 году, поэт снабжает подзаголовком «Первая книга стихотворе­ ний», решительно и определенно подчер­ кнув тем самым, что все вышедшее ранее он считает как бы лишь подготовкой к этой и будущим своим книгам. Чем более острым становится зрение поэта и зрелым его талант, тем в большей степени возрастает его требовательность к себе. В книге «Провода в соломе» всего сорок три стихотворения и поэма «Земля», снабженная автором подзаголовком «Мате­ риалы к поэме». Но и к этим стихам из книги, выдвинувшей поэта в первые ряды советских мастеров поэзии, М. Исаковский относится с высочайшей мерой требователь­ ности: почти треть из них он не включает в последующие издания. Так было, скажем, со стихотворением «Милый друг! Через луг на юг...», показавшимся поэту, видимо, не- достаточно оснащснным мыслью, невольно подчинившейся фонетическому звучанию стиха. Так было со стихотворением «Под вечер», не свободным от некоторых краси­ востей. Ряд других стихотворений, вошед­ ших в последующие издания, он решитель­ но сокращает и переделывает, добиваясь наиболее ясного и глубокого звучания мыс­ ли и чувства. Так он поступил со стихотво­ рением «Комсомольцам», кардинально пере­ делав центральные его строфы. То же мож­ но сказать и о стихотворении «В нашей ха­ те», которое поэт сократил почти вдвое. Пример в нашей поэтической практике — не частый и тем более достойный внимания. Как мы уже отмечали, талант М. Исаков­ ского, прочно опиравшийся на глубокое зна­ ние поэтом народной жизни и народного языка, был настолько органичен, что прак­ тически совершенно не испытывал на себе чьего бы то ни было формального влияния. В рано определившемся внимании его к жизни деревни, в кровной и преданной за­ интересованности в судьбах сельского лю­ да, в предпочтении народной речи языку книжному можно увидеть близость к Нек­ расову. Но этими общими принципами названная близость и исчерпывается. Что же касается современников молодого поэта, даже таких выдающихся, каким был Есенин, то их влияние на поэзию и поэтику его, как мы уже говорили, было еще мень­ шим. Зато несомненно влияние на развитие со­ ветской поэзии таланта самого М. Исаков­ ского. Наша поэтическая критика уже отме­ чала плодотворность этого влияния на ра­ боту такого интересного поэта, как С. Смир­ нов. Можно то же сказать и о некоторых других поэтах. Широко известная в свое время песня И. Молчанова о Трактористе Дьякове Петре была, несомненно, создана под влиянием М. Исаковского, что видно не только из обращения автора песни к теме, близкой М. Исаковскому, но и из са­ мой интонации и строфики молчановской песни, где есть, скажем, такие строки: «С той, П етр у х а, п о б а л а к а т ь надо. П о к в и та ться н ад о за д е л а ...» В э ту ночь к у л а ц к а я за с а д а Т р акто р и ста с в ечер а ж д а л а . Как тут не вспомнить стихи М. Исаков­ ского «Темной ночью»: С олн ц е село в тучу за о гр ад о й , Н очь п ри ш ла без песен и огня. В эту ночь реш и ли кон о кр ад ы У вести кр естьян ско го кон я!.. Совпадение и стилистики, и ритмики, и — главное — интонации несомненное. Плодотворное влияние поэзии раннего М. Исаковского заметно :испытал на себе и преждевременно ушедший из жизни та­ лантливый поэт-сибиряк Е. Забелин. В 1928 году он написал стихотворение с характер­ ным названием «Новая жизнь». Т аю т вечер ею щ и е д ал и Д ы м о м о тгоревш его ко стр а. Ч ер н о зем су д ьб ы п ер е п ах ал и Н а п о севах наш и тр а к то р а . В гр о зд ья эл ектр и ческ о го света П л а м я п ер еп л ави л о лучи, И н а ш ум н ы х сх о д к ах сельсо вета Г оворят о к н и гах и збачи . Далее автор с сожалением констатирует, что новый быт входит в жизнь деревни не­ легко и непросто, что «у многих еще не в загоне, а в чести шальная старина». Но тут же торжествующе сообщает: 157