Сибирские огни, 1976, №12

Такими качествами для него были чест­ ность, любовь к людям и преданность своей земле, за которую он сам боролся и страдал. Художник стремился постичь духов­ ную красоту и силу, углублялся в тай­ ники женской души и показал себя тон­ ким психологом также в портретах А. Муравьевой и К. Ивашевой. Кроме того, он написал много заказных портре­ тов в Кяхте, в Иркутске и других местах Восточной Сибири. В Селенгинске, на­ пример, был нарисован портрет, польско­ го художника Немировского. В Иркутске Н. Бестужев писал порт­ реты дважды и Довольно длительное время. Второе пребывание в городе, в 1855 году, последнем году его жизни, было связано с исполнением портретов по частным заказам. Всего здесь было создано около сотни произведений. В Иркутском художественном музее хранятся четыре акварельные работы и два портрета, написанных масляными красками. Один из акварельных портре­ тов изображает иркутскую купчиху Трапезникову, второй — В. П. Сукачева, чиновника иркутского генерал-губер­ натора. В портрете купчихи Н. Бестужев не идет дальше сглаженной, мягкой пере­ дачи лица, эффектной позы, тщательно прорисован орнамент шали, накинутой на плечи, детально выписаны складки нарядной одежды. Все это говорит о со­ знательном стремлении художника к внешней красивости и полном отсутст­ вии более широкой характеристики об­ раза. Такая поверхностность трактовки модели делает портрет маловыразитель­ ным. По манере письма и подходу к на­ туре он, очевидно, относится к сороко­ вым годам. Портрет В. П. Сукачева выполнен профессиональнее, основное внимание сосредоточено на внутренней характери­ стике образа. Возможно, он написан в последний, приезд Н. Бестужева в Ир­ кутск. Поясное изображение, заключен­ ное в овал небольшого размера,—излюб­ ленный формат художника. Гордая поза, полное энергии лицо, проницатель­ ный и глубокий взгляд, высокий лоб об­ наруживают черты складывающегося характера и затаенную внутреннюю силу. Автор умело передает мягкие чер­ ты лица молодого Сукачева. Строгий мундир, черный шейный платок на бе­ лой сорочке подчеркивают элегантность облика. Лицо прописано розоватой аква­ релью; костюм и фон поданы широко и свободно... Для Н. Бестужева характерно также новое отношение к сибирскому пейзажу, в отличие, скажем, от художников, при­ командированных к экспедициям. Он стремился отыскать в самом простом мотиве те интимные, глубоко трогатель­ ные. часто печальные черты сибирской действительности, которые так сильно чувствуются в его произведения^ и не­ отразимо действуют на зрителя. Произведения отличаются колористи­ ческой сдержанностью и тщательностью рисунка. Даже в самой скромной работе художник стремится к законченности, внимательно относится к любой детали. Он умеет отбирать в природе самое главное, характерное, любит слажен­ ность в композиции, помогающую избе­ гать лишних, портящих впечатление подробностей. Следует, однако, отметить, что подчас автор не умеет преодолеть документальности изображаемого вида. Прежде всего Н. Бестужев заботится о том, чтобы дать образное воплощение полюбившейся ему Сибири, а не просто отразить беглое, случайное впечатление, когда главное место занимают лишь све­ товые эффекты. Некоторые работы, вы­ полненные в гризайли, например, «Вид улицы в Чите с домами, в которых жили жены декабристов» (1827, собрание Эр­ митажа), не проигрывают в художест­ венном отношении перед пейзажами, написанными в цвете. На этом листе ав­ тор изобразил в перспективе улицу с деревянными постройками. Для усиле­ ния глубины пространства увеличивает­ ся контраст тона ближних домов и двух фигур людей, стоящих посреди улицы на переднем плане; дальше, в глубину, тон ослабевает. Однотонная живопись, которой иногда художник пользовался не только при написании пейзажей, но и портретов, была свободной, соответству­ ющей его взглядам на тогдашнюю дей­ ствительность. Работы Н. Бестужева, как правило, небольшого размера. Он пишет пейза­ жи во все времена года (больше всего летом), в пасмурные и солнечные дни. Сочные тени и густая плотная зелень, убогие крестьянские избы и дома горно­ заводских рабочих, белые каменные и коричневые деревянные церкви, слегка прописанные акварелью, серое и голубое небо — все это соседствует в картинах природы, полных суровой, бодрящей свежести. Показывая величие и богатст­ во сибирской природы, художник осо­ бенно старается подчеркнуть ее могучий и неукротимый характер. Одновременно с лирическим пейзажем появляются у Н. Бестужева новые те­ мы, связанные с постоянным наблюде­ нием местной архитектуры. Здания и постройки, привычные с первых дней пребывания в Сибири, украшают неяр­ кую жизнь провинциальных городов и деревень. Так, сооружения Петровского Завода, с его добротными подсобными постройками* были полны привлекатель­ ности на фоне ветхих лачуг заводских рабочих. Завод написан и фрагментарно, и панорамно, с прилегающих холмов, а вся картина выдержана в золотистой, теплой гамме, исполнена искреннего по­ этического чувства. В пейзаже «Церковь и могила А. Му­ равьевой в Петровском Заводе» (1834— 1839, собрание Эрмитажа) бросается в глаза обилие солнечного света, воздуха, что придает произведению жизнеутвер