Сибирские огни, 1976, №11

шемуся господству. Стиль классицизма, в свое время создавший в России боль­ шое число замечательных ансамблей мирового значения, становится офици­ ально признанной стилизацией в архи­ тектуре. Эта стилизация усиленно на­ саждалась в императорской академии художеств и официальных учреждениях России. Столь сложные течения в развитии культуры страны отразились достаточно ясно в становлении творческого мастер­ ства А. Д. Крячкова. Они прослежива­ ются в его работах в течение пятнадцати лет, до самой Октябрьской революции. В годы учебы в институте отсутствие об­ щего художественного направления ска­ залось и на эстетических симпатиях Крячкова к формам декоративного при- кладничества в различных исторических стилизациях, к «роскоши» декоративно­ го модерна. Вместе с тем он с увлечени­ ем копирует фрагменты и европейского «ренессанса», и «греко-византийского стиля», и антично-римские ордерные формы. В его студенческих альбомах — копии с храмов древневосточных деспо­ тий, венецианских палаццо, Преображен­ ского собора Переяславля-Залесского, памятника его родины. Все это — учени­ чество, здесь нет пристрастия или созна­ тельного выбора какой-либо творческой концепции, здесь чисто учебный охват большого материала мирового наследия зодчества и современной практики. В Томске в течение двух с половиной лет Крячков работал с Ф. Ф. Гутом, вме­ сте с ним проектировал и строил здания по его проектам. Творческие установки более опытного Гута оказали значитель­ ное влияние на Крячкова. Более десяти лет он работает в формах декоративного модерна, который использовал — и весь­ ма последовательно — Ф. Ф. Гут, архи­ тектор высокого профессионального уровня. Творческие установки Гута мож­ но проследить в таких зданиях Крячко­ ва, как клиники университета, мучные склады в Томске и мучные торговые ря­ ды, в ряде проектов для Новониколаев- ска. Андрей Дмитриевич очень чуток и к опыту другого томского мастера — К. К. Лыгина, архитектора-художника, строителя и проектировщика многих значительных зданий в городе. Коллек­ тивная работа по конкурсам с В. Ф. Ор- жешко также принесла большую пользу Крячкову. Впервые в конкурсных про­ ектах Крячков начинает разрабатывать композиции сооружений в «стиле» нео­ классицизма (театр в Ярославле, Воен­ но-исторический музей в Петербурге), следуя общим тенденциям развития официальной архитектуры в России. Переход на стилизацию в формах нео­ классицизма был санкционирован и ут­ верждающими органами — чиновниками (архитекторами) из строительного коми­ тета министерства народного просвеще­ ния, в чьем ведомстве работал Крячков как архитектор Западно-Сибирского учебного округа. Но каковы бы ни были формализован­ ные приемы архитектуры в работах Крячкова, в композициях зданий его вы­ рабатывается собственная концепция — весьма последовательный и строгий ра­ ционализм, ясность приемов и принци­ пов планировки зданий, построения их объемных масс. Объемы и фасадные композиции зданий приобретают все большую цельность и законченность. Архитектуре зданий Крячкова присуща пластичность. Здесь, видимо, особенно сказалось воздействие на него характера Ярославско-Ростовской старой архитек­ туры с ее выразительной пластикой и полихромностью. Полихромия в архи­ тектуре всегда привлекала Крячкова. Сочетания красного кирпича с белым камнем или бетоном, яркие окраски кровель, куполов, гранитные облицовки цоколей и порталов слагали палитру многих его зданий в первое десятилетие деятельности. Он любил живопись и ви­ тражи в интерьерах зданий. Новосибирск (старый Новониколаевск) стал городом, с которым на всю жизнь связал свое творчество Андрей Дмитрие­ вич Крячков. Новосибирск вырос у него на глазах из маленького пристанционно­ го поселка в более чем полумиллионный город, и Крячков во многом способство­ вал развитию и становлению его архи­ тектурного облика. Спустя уже четверть века после смерти зодчего его здания все еще являются ведущими в архитек- турномстрое центрального района горо­ да благодаря высокой архитектурной культуре. Первый проект для Новониколаевска Крячков составил в 1906 году. Это здание общественного собрания, за проект кото­ рого он получил первую премию на кон­ курсе, но которое, однако, не было выст­ роено. В 1908 году Андрей Дмитриевич начинает проектировать для Новонико­ лаевска здание реального училища и , осуществляет его строительство под сво­ им наблюдением наездами из Томска в 1912 году. Если по первоначальному ва­ рианту архитектура здания разрешалась в формах достаточно эклектичных, то окончательный проект приобрел уже об­ лик, близкий к архитектуре неокласси­ цизма, особенно в интерьерах актового зала училища. Реальное училище дол­ гое время было лучшим учебным здани­ ем города — с физическим и химиче­ ским кабинетами и лабораториями, метеорологической станцией и астроно­ мической обсерваторией, гимнастическим залом, столовой, душевыми и т. д. Следующей крупной работой для Но­ вониколаевска был комплекс двенадцати школ, построенных в течение двух стро­ ительных сезонов в 1910—1912 годах. Для осуществления этого крупного по тем временам строительства А. Д. Кряч­ ков создал в городе строительную базу. Совместно с инженером-технологом М. И. Кошурниковым он строит в 1909 го­ ду механизированный кирпичный завод с круговой гофманской печью. Все