Сибирские огни, 1976, №11

фиксирует здания и пишет «Историче­ ский обзор зодчества в Сибири». Крячков знал, как нуждается Сибирь в технических специалистах, в том чис­ ле и архитекторах. Уже в 1906 году он ставит вопрос об организации подготов­ ки таких специалистов на инженерно­ строительном отделении Томского техно­ логического института. Крячков не сомневался в успехе подготовки архи­ текторов в Сибири вопреки широко бытовавшему мнению, что специалистов- архитекторов можно готовить только в столичных городах России. Это на­ чинание А. Д. Крячкова впоследствии вылилось в развитие архитектурного фа­ культета в Новосибирском инженерно­ строительном институте имени В. В. Куйбышева с 1931 года, единственном на всю Сибирь, вплоть до начала 70-х годов. Бессменным руководителем этого фа­ культета до своей смерти был Андрей Дмитриевич. Вернемся, однако, в Томск. Крячков ведет там чрезвычайно динамичную жизнь. Он много ездит по России и Си­ бири. Круг его интересов необычайно широк. Он изучает опыт строительства зерновых элеваторов, жилых зданий, бальнеологических сооружений, учеб­ ных зданий, знакомится с новейшими строительными материалами и конст­ рукциями, наблюдает за реализацией в строительстве новейших достижений ин­ женерного дела. С 21 апреля по 21 ноября 1907 года Крячков командируется ученым Советом технологического института «за границу с научными целями». Он посещает Ита­ лию, Францию и Германию, уделяя наи­ большее внимание крупнейшим истори­ ческим центрам — Риму и Флоренции, Парижу, Берлину, где его привлекает новейшее строительство из металла и железобетона, творчество немецких ар- хитекторов-модернистов (Ж. Ольбрих). Во втором десятилетии века широко развивается преподавательский диапа­ зон Андрея Дмитриевича. Он становится заведующим архитектурной специаль­ ностью в технологическом институте. Продолжая преподавать архитектурное проектирование и рисование, с 1911 по 1914 год руководит группой по проекти­ рованию отопления и вентиляции зда­ ний, с 1914 года читает курс лекций по архитектуре и архитектурным формам, с 1915 по 1917 год читает лекции по стро­ ительному искусству в Томском поли­ техническом училище, а на сибирских технических курсах — лекции по архи­ тектуре и архитектурным формам. В 1919 году на конкурсе, объявленном Омским политехническим институтом на занятие кафедры архитектуры, А. Д. Крячков избирается исполняющим дела ординарного профессора. Однако в Омск он не переехал, а в 1921 году был избран по конкурсу и утвержден в должности и звании профессора по кафедре архитек­ туры Томского политехнического инсти­ тута. Каким же было творческое лицо ма­ стера в эти годы? Годы формирования А. Д. Крячкова как профессионала-ар- хитектора совпадали со сложнейшими и противоречивыми процессами, происхо­ дившими в политической, социальной и культурной жизни России. Страна стоя­ ла на пороге революции. Россия уже вступила в империалистическую стадию развития капитализма, иностранный ка­ питал все глубже проникал в ее эконо­ мику, буржуазная культура приобретала все более космополитический характер. Под влиянием западной архитектуры в русском зодчестве распространяется мо­ дерн, не ставший, однако, в России пол­ ноценным течением и охвативший дале­ ко не все типы строительства вследствие сопротивления ему национальных тра­ диций в общественном сознании. Модерн разделялся на декоративный, выступав­ ший во «внешней» одежде разнородных исторических стилей, и на рационали­ стический, в основе которого лежало использование новейшей техники и машинного производства в принципах композиции конструирования зданий. Модерн рационалистический, отказав­ шийся от прикладнической декоративно­ сти, положил начало современной архи­ тектуре. Но f в целом буржуазный социальный заказчик архитектуры не считал ее самостоятельной областью культуры. Эстетика в строительстве носила прикладной характер и до­ пускалась в тех случаях, если помога­ ла приносить дополнительный доход, то есть служила рекламой фирмы, това­ ра, владельца и т. д. Крайний творче­ ский субъективизм, отвечавший господ­ ству частновладельческих интересов в строительстве, отсутствие общей идейно­ художественной устремленности способ­ ствовали одностороннему (техническо­ му) развитию архитектуры, приводили к обедненное™ ее эстетического содер­ жания, к общему упадку градострои­ тельной культуры, к тяжеловесному смешению стилей прошлого. Но демократические течения в культу­ ре России боролись против эклектизма. Происходили поиски новых начал архи­ тектуры, отражающей в современных формах богатейшие национальные тра­ диции, поиски ансамблевости и художе­ ственной стилистической цельности. Под давлением правящих классов поиски шли разрозненными путями, но влияние их в развитии архитектуры было значи­ тельно. После первой русской революции пра­ вящие классы, чувствуя непрочность своего политического положения, обра­ щаются к ретроспективизму, к идеали­ зации прошлого, к поискам единства стиля в исторических реминисценциях. Дворянско-помещичье и милитаристское окружение царского двора стало наса­ ждать эстетику классицизма — стиля расцвета архитектуры периода дворян­ ской империи в России, пытаясь создать идеологический фон своему пошатнув