Сибирские огни, 1975, №11

СЛЕДОПЫТЫ ИСКУССТВА 177 ры остальных участников дуэли тоже какие-то нелапые. Под гравюрой — подпись: «С картины, писаной до словеоной передаче академиком Волковым...» По чьей словесной передаче? Если бы в подписи упоминалось имя Данзаса, Миха­ ил Иванов-нч сразу оценил бы значение картины. 1 Н 0 о секунданте поэта и консультанте художника журнал умолчал. Поэтому, рассмотрев гравюру, Яшин положил ее обратно в альбом и забыл о ней. После встречи с Лееманом Яшин вспомнил о старой вырезке. Вернувшись домой, нетерпеливо раскрыл подаренный ему альбом... Так вот какова эта картина! На минуту Яшина охватило разочарование. Стоит ли тратить силы и время на по­ иски такой грубой ремесленной поделки?.. А что если виноват не живописец? В журнале нашечатаиа ксилография, то есть гравюра на дереве. Значит, не сам Волков —его уже не было в живых,—а какой-то другой художник перерисовал картину на деревянную дощочку в обратном изображе­ нии. А третий человек, гравер, вырезал это изображение и отдал в печать. В результате оригинал мог исказиться до неузнаваемости —Яшин знал множество подобных случаев. Нет, все-таки эту картину надо разыскать! Необходимо, если даже она не блещет вы­ дающимися живописными достоинствами. Все, что имеет хоть малое отношение к Пушкину, бесконечно дорого советским людям. Яшин отправился в Академию художеств, в исторический архив: — Меня интересуют сведения о художнике Адриане Марковиче Волкове. Все, что известно ,о его жизни и творчестве. Биография художника-борца произвела па Михаила Ивановича глубокое впечат­ ление. Кроме того, он узнал, что талант 'Волкова высоко оценил знаменитый критик В. В. Стасов. В статье, посвященной одной из академических выставок, он писал: «У нас есть искусство настоящее, действительное, не призрачное и не лишнее... сюда принадлежит «Погребок» г. Волкова с глубоко правдивым, художественным изображе­ нием... которое обещает нашей живописи близкую эпоху прежних реалистов, голланд­ цев, истинных национальных художников». Другой тонкий знаток живописи, П. Н. Пет­ ров, рекомендовал Павлу Михайловичу Третьякову купить одну из картин Волкова и при этом дал живописцу весьма высокую оценку: «Живость и меткая наблюдательность явлений обыденной жизни отличает Волкова от собратий по профессии, из которых не­ многие обладают в такой же мере оригинальностью типов, выхваченных из жизни и мастерски переданных квотою...» Наконец, уже после смерти Волкова, с его произведениями познакомился известный художник и талантливый педагог Павел Петрович Чистяков. В своих письмах Третья­ кову он очень скуп на похвалы, строг и придирчив в оценках произведений искусства. А о работах Волкова он отозвался совсем иначе: «Я на днях нашел два эскиза, из коих один очень хорош, Адриана Волкова. Это был очень талантливый художник, и эскизы его отличные». Третьяков не обошел вниманием талантливого живописца. Он купил для своей галереи картину «Прерванное обручение». В свое время, появившись на выставке, она ■привлекла к себе большое внимание, а молодой тогда писатель Глеб Успенский написал на ее сюжет взволноваииый рассказ. — Узнав все это, я окончательно отбросил сомнения,—говорил Яшин,— Не мог такой заметный мастер создать посредственную вещь на тему, которая его глубоко ин­ тересовала! Скорее всего, картину «Поединок Пушкина с Дантесом» исказил малогра­ мотный гравер. Решимость найти этот загадочный холст еще больше окрепла. Кто же может помочь в дальнейших поисках? Сотрудники музеев, историки искус­ ства ничего не знают о судьбе картины. (Коллекционеры сделали все, что могли. Остается... остается обратиться ко всем сразу. В апрельской книжке журнала «Нева» за 1965 год появилась небольшая статья Яшина о пропавшей картине. В ней говорилось: «Можно считать, что это единственное исторически ¡верное, почти документальное изображение трагедии на Черной речке... О многих неизвестных подробностях дуэли мог бы нам рассказать оригинал картины Адриана Волкова... Может быть, читатели помогут разыскать эту картину...» Вместе со статьей опубликовали и гравюру. 12. Сибирские огни № 11.