Сибирские огни, 1975, №11

СЛЕДОПЫТЫ ИСКУССТВА 173 — Прошу вас, подполковник, познакомьте меня с Данзаеом. Вы рассказали о дуэ­ ли на бумаге, я хочу рассказать о ней на холсте. Надеюсь, что Константин Карлович мне поможет. И снова секундант Пушкина поехал на Черную речку, на этот раз вместе с худож­ ником. Волков писал эскиз будущей картины, а Данзас поправлял его, давал советы: — После выстрела Дантеса Александр Сергеевич упал. Я , бросился к лему, д'Аршиак тоже. И Дантес шагнул «вперед, видимо, надеясь, что для него дуэль кончи­ лась так удачно. Но Пушкин, страдая от сильной боли, (приподнялся, опираясь на ле­ вую руку, и твердо сказал: «Подождите! у меня еще достаточно сил, чтобы сделать свой выстрел». Дантес в растерянности остановился у барьера, повернулся боком, при­ крыл грудь правой рукой с пистолетом и стал ждать... — Вот этот момент я и хочу изобразить! —воскликнул Волков. И засыпал Данза- са вопросами. Ему надо было знать, как были одеты участники дуэли, где стояли се­ кунданты, как падали тени... К счастью, Данзас помнил все четко, до мельчайших подробностей. Художник работал, все время .пользуясь его советами. В 1869 году картина была закопчена.. Через год семидесятилетний Данзас умер. Если бы художник ие успел получить его помощи, ему, конечно, не удалось бы осуще­ ствить свой замысел. А эта картина имела для Волкова особое значение. Художник горячо любил Пушкина, зачитывался его стихами. Еще в молодости он решил написать сцену трагедии «Борис Годунов». Но почему теперь он выбрал темой картины поединок, а не любой другой эпизод из жизни поэта? Конечно, это не было случайностью. Адриан Маркович Волков прошел трудный и мужественный путь. В детстве он был крепостным. Затем получил вольную и поступил в Петербургскую Академию худо­ жеств. Ему удалось добиться признания. Несколько его картин отменены золотыми и серебряными медалями на академических выставках. Их автор мог стать обеспеченным человеком, жить в достатке. Однако Адриан Маркович выбрал для себя иной удел. Его волновали не модные, ходкие сюжеты, а жизнь народа. Он славил подвиг Ивана Сусанина и с большим сочувствием изображал петербургскую голытьбу. Безрадостное, полное лишений существование трудового люда столицы звучало обвинением в адрес надменного сановного Петербурга. Аристократов и чинуш такие картины бесили. Но художник на этом не остановился. Он стал постоянным сотрудником сатири­ ческого журнала «Искра». «В журнале этом собралась компания самых резких и наиболее демократически настроенных людей того времени»,— писал впоследствии Максим Горький. «Искра» выступала на отороне русских революционных демократов. За торжество их идей она боролась своим оружием — смехом. Не безобидными насмешками и шу­ точками были заряжены страницы этого журнала, а остроумными и гневными полити­ ческими обвинениями всего тогдашнего строя в России. У реакционеров «Искра» вы­ зывала страх и ненависть, а лучшие люди страны раскупали ее нарасхват. Передовая молодежь училась у искровцев бесстрашию в борьбе за лучшее будущее, честности, непримиримости. Таким учителем молодого поколения стал и Адриан Волков — член редколлегии журнала, один из самых талантливых художников «Искры». Его меткие карикатуры высмеивали врагов демократии, нравы чиновников и купцов, беспощадно клеймили крепостничество и его пережитки. Художник стал борцом. Он в одном лагере с лучшими людьми шестидесятых годов прошлого века, союзник Чернышевского, Добролюбова, Некрасова. Царское правительство постоянно преследует «крамольные» журналы. В 1869 году издание «Искры» приостановила цензура, а в следующем году запретила публиковать карикатуры. Адриан Маркович Волков попал в труднейшее положение. Он и раньше был зна­ ком с «нуждой, а теперь буквально остался без гроша. Однако художник не сдается. Именно в это время он заканчивает картину «(Поединок Пушкина с Дантесом». Это произведение тоже обвиняло самодержавный строй. Обвиняло в намеренном «убийстве гения русского слова.