Сибирские огни, 1975, №11

СЛЕДОПЫТЫ ИСКУССТВА 169 А дело было так. Молодого живописца, которому были близки интересы угнетен­ ного народа, преследовало реакционное правительство Бразилии. Каяалкамти бросили в тюрьму. После освобождения ему пришлось эмигрировать. Художник приехал в Па­ риж, плодотворно работал. Но в 1940 году гитлеровцы оккупировали Францию. А Ка- валканти не раз клеймил нацизм, был тесно связан с антифашистскими организациями. Художнику ничего не оставалось, как спешно покинуть Францию. Перед отъездом на родину он договорился с транспортной фирмой, что она перешлет его произведения в Бразилию. Однако багаж туда не прибыл. После разгрома гитлеровской Германии Кавалка.нти приехал в Париж и пытался разыскать свои картины и рисунки. Однако это ему не удалось. Художник решил, что судно, на борту которого находились его работы, было потоплено во время войны. Что поделаешь! Пришлось смириться с этой грустной мыслью. Кавалканти вернулся в Рио- де-Жанейро. Прошло много лет. И вдруг— телеграмма из консульства! — Я обрел не только свои картины, но и молодость,—ликовал поседевший за эти годы знаменитый живописец. Не меньшую радость испытали сотрудники научной библиотеки Тартуского госу­ дарственного университета. Среди старинных рукописей они обнаружили небольшой альбом с надписью золотыми буквами на обложке: «Рембрандт». Можно понять иссле­ дователей“ их как током ударило. В своей богатой библиотеке они находили немало редчайших изданий и манускриптов. Ведь университет города Тарту—один из старей­ ших в нашей стране. Но держать в руках неизвестные произведения Рембрандта! Трудно даже пове­ рить в такой случай. Надпись на альбоме не обманула. Из двадцати небольших гравюр четыре безуслов­ но выполнены великим голландским художником. К этому выводу после обстоятельного изучения находки пришли эстонские искусствоведы и специалисты Эрмитажа. Особенно удался мастеру «Портрет матери», созданный я 1628 году. А внимание знатоков русской живописи восемнадцатого века привлекла чудесная находка в краеведческом музее древнего городка Солигалича Костромской области. Чудесная в любом смысле этого слова. В тот день директор Костромского музея изобразительного искусства Виктор Игнатьев и реставратор Альберт Кильдышев занимались обмерами старинной деревян­ ной церкви в деревне Верхний Березовец. Эту церковь было решено перевезти в обла­ стной центр, где создается музей русского деревянного зодчества под открытым небом; На ночлег остановились в Солигаличе и, конечно, пришли в местный музей. Для от­ дыха принялись перед слом решать кроссворды. В книжном шкафу лежала кипа ста­ рых номеров журнала «Огонек». Стали их вытаскивать. Вдруг с верхней полки сва­ лились три холста на подрамниках. Конечно, Игнатьев и Кильдышев бросили кроссворды « начали рассматривать— что же упало к ним в руки. Это были портреты маслом. На каждом стояла дата и ясная обстоятельная подпись: «Писал Григорий Островский». Имя совершенно неизве­ стное. А живопись, хоть и сильно попорченная, но мастерская. Опытному и знающему человеку это сразу видно. Виктор Яковлевич Игнатьев уже не мог выпустить эти портреты из своих рук. Тем более, что они нуждались в срочной и серьезной реставрации. Он привез загадочные полотна в Кострому. Туда вскоре приехал большой знаток русской живописи и перво­ классный «лекарь картин» сотрудник Центральных художественных научно-реставраци­ онных мастерских имени академика И. Э. Грабаря Савелий Васильевич Ямщиков. Его появление в Костроме было не случайным. Ямщиков во главе группы реставрато­ ров и искусствоведов составляет сводный каталог произведений русского национально­ го искусств*!. Этот гигантский труд нужен для того, чтобы лучше знать, какими худо­ жественными богатствами располагает наша страна. А еще для того, чтобы вовремя прийти на помощь произведениям искусства, которые хранятся в небольших перифе­ рийных музеях, где нет умелых реставраторов. Увидев полотна Григория Островского, Савелий Васильевич загорелся: — Это настоящее открытие! Нужно немедленно ехать в Солигалиж Может быть, там есть и другие работы этого же художника.