Сибирские огни, 1975, №10

188 ГЕННАДИЙ ПЕТРОВ богачей, Тенишева копила все эти богатства не для собственной -услады. На свои деньги по проекту художника С. В. Малютина она построила музей русской старины. Здание оформлял известный живописец Виктор Васнецов, участник строительства Третьяков­ ской галереи. Поэтому смоленскую галерею стали называть младшей сестрой Третьяковки. Благородное начинание княгини Тенишевой пришлось не по нутру черносотенцам. В том же 1905 году, в бурное время первой русской революции, они пытались разгро­ мить галерею. Тенишева спасла свои коллекции, увезла их в Париж. Предметы русской старины были выставлены в Лувре. Пресса и публика неистовствовали от восторга. Тени­ шевой предлагали баснословные суммы денег. Но она считала свои коллекции народным достоянием, вернула их на Родину и в 1911 году подарила смолянам. ...Десятки имен вписаны в историю создания художественных музеев в России. Раз­ ными возможностями располагали люди. Одни дарили народу целые галереи, другие— крупные коллекции, третьи могли преподнести трлько одну-две картины. Но все вместе они делали великое дело, так широко начатое Третьяковым. У Советской власти оказалось еще больше бескорыстных помощников в пополнении сокровищниц искусства, ведь музеи стали поистине общенародным достоянием. «В картинной галерее может отсутствовать пример творчества художника, необхо­ димый там для исторической полноты показа или для того, чтобы личность художника, хранимого в галерее, встала перед зрителем в полный рост. Такой пример может быть обнаружен в частных руках. Мы всегда будем безмерно уважать того владельца, кто уступит галерее какую-нибудь, хотя бы очень любимую картину, такую, которой лучше быть там... Коллекция властно требует: открыться людям, зрителям, ценителям, учащимся, всем, кто любит искусство. Это первый долг советского коллекционера, который соби­ рает не для праздной забавы, не из спортивного азарта и не ради денежной выгоды или каких-либо наград». Эти строки написал крупнейший знаток и обладатель большой коллекции русского, советского и западноевропейского рисунка член-корреопоедент Академии, наук СССР Алексей Алексеевич Сидоров. Свои мысли он .подкрепил делам: в 1969 гаду передал свое огромное собрание Третьяковской галерее —более двух тысяч листов — и Музею изоб­ разительных искусств имени А. С. Пушкина— свыше пятисот работ. Это драгоценный дар. Более чем за полвека ученый-искусствовед накопил в папках не просто отдельные интереоные работы, а историю дореволюционной и советской графики. Другой московский коллекционер, Александр Семенович Жийлко, был крупным ин­ женером путей сообщения, строителем железных дорог. Еще студентом, в 1906 году, он случайно оказался на распродаже картин. Ему понравился портрет пожилого, усталого, глубоко задумавшегося человека в арестантском халате. Кто автор полотна, организа­ торы аукциона не знали. Стоила картина поэтому недорого, но и такая покупка была студенту не по карману. И -все же не устоял юноша, купил так взволновавший его портрет. Потом оказалось, что этот холст принадлежит кисти Репина. А изобразил ху­ дожник, видимо, великого русского писателя Достоевского. Как известно, Достоевский был сослан на каторгу в Сибирь за участие в революционной организации. Так началось увлечение. Почти за семьдесят лет Александф Семенович собрал более двух тысяч картон и множество гравюр. В его руках оказались произведения Айвазов­ ского, Брюллова, Куинджи, Саврасова, Серова, Шишкина... В 1969 году Александр Семенович познакомился с жителями молодого города Чай­ ковского на Каме, узнал, что они хотят организовать у себя картинную галерею. Хоро­ шая идея осуществилась благодаря Жигалко: он подарил новому музею -почти всю свою коллекцию. Так поступают и художники. В 1955 году Русский музей принял обширное наслед­ ство замечательного мастера живописи и графики, действительного члена Академии ху­ дожеств СССР Анны Петровны Остроумовой-Лебедевой. Три тысячи триста шестьдесят пять художественных произведений, в том числе более трех тысяч собственных работ, поступили в фонды музея по завещанию Анны Петровны. Она была первооткрыва­ тельницей в русском и мировом современном искусстве цветной гравюры. До нее масте­ ра резца пользовались только оттенками черного и белого цветов. Гравюра на дереве —■