Сибирские огни, 1975, №10

лыл-енный, покрытый паутиной, прорванный в нескольких местах... Оказалось, что поме­ щик .раосеряился «а картину и велел забросить ее на чердак. Там она пролежала не­ сколько лет среди -всякого хлама. Хорошо еще, что не погибла оовеем. Видно, ее -владе­ лец и сам недалеко ушел от тех, кого обличал Веврев, был таким же просвещенным дикарем. Третьякова душил гнев. Но он подавил его, чтобы не испортить дело. Стараясь быть спокойным, спросил: — Я вижу, вам не нуж-на эта вещь. Не продадите ли ее мне? — Только из уважения к вам,—-ответил помещик.— А вообще это вредное произ­ ведение следовало бы уничтожить... Павел Михайлович привез картину домой и поручил искусному реставратору вос­ становить ее. А потом повесил в галерее вместе с другими работа-ми Неврева. Там нахо­ дится «Торг» и сейчас. Печальной, трагичной была бы судьба многих одаренных русских художников, ес­ ли бы не Третьяков. Десятки известных -полотен не были бы на-гиса-ны, другие картины -бесследно исчезли бы. А теперь они составляют гордость Третьяковской галереи. Эта со­ кровищница русского искусства еще при жизни ее основателя стала не только школой красоты и правды, не только энциклопедией отечественной живописи, но и учителем жиз- н-й, воспитателем молодых поколений. Об этой ее роли говорил видный революционер Владимир Дмитриевич Бонч-Бруейич, один из ближайших соратников В. И. Ленина: «Еще .нигде -не описаны те -переживания революционеров, те клятвы, которые дава­ ли мы та-м, в Третьяко-вокой галерее, при созерцании таких картин, как «И-ва-н Грозный и сын его Иван», как «Утро стрелецкой казни», ка-к «Княжна Тараканова», как та -кар­ тина, на которой гордый -и убежденный народоволец отказывается -перед смертной каз­ нью .принять благословейие священника. Мы созерцали и «Неравный брак», -раосм-атри- вая его как вековое угнетение женщины... -часами созерцали военные, жестокие и ужас­ ные эпопеи Верещагина .и долго-долго смотрели на судьбу политических — нашу судь­ бу — «На этапе», н близко понимали «Бурлаков» и тысячи полотен и рисунков из жиз­ ни рабочих, -крестьян, солдат, буржуазии и духовенства». Великий подвиг совершил -Па-вел Михайлович Третьяков. Значение этого подвига не ограничивается созданием -галереи. Благородная деятельность Третьякова .способство­ вала развитию всего русского изобразительного искусства и созданию художественных музеев в России. Существует мнение, что и-мен-но знакомство с галереей Третьякова по­ будило царя, наконец, позаботиться об открытии Русского музея -в Петербурге. Пример Третьякова вдохновил м-нопих коллекционеров, художников, общественных деятелей. Тебе, Россия! -Вторая -крупнейшая в Москве сокровищница культуры— музей изобразительных искусств имени А. С. -Пушкина — тоже родилась благодаря усилиям -передовой интел­ лигенции. Огромный труд -в создание музея вл-о-жнл профессор Московского университе­ та Иван Васильевич Цветаев. Ои -рос, в бедности, до четырнадцати лет ходил босиком, единственную пару сапог надевал только .в городе. Блестящая одаренность и трудолю­ бие позволили Цветаеву быстро стать крупным учены-м-филологом и искусствоведом. Но Иван Васильевич не забыл о своем -полуголодном детстве, всегда заботился о неиму­ щих студентах. Для них, не -имевших средств, чтобы ездить за границу и изучать там в подлинниках древнюю скульптуру, профессор и решил создать музей слепков с работ лучших ваятелей Европы. Идею Цветаева поддержали другие московские ученые, художники, -писатели. Родил­ ся грандиозный замысел: основать Музей изящных искусств, собрать -в нем произведе­ ния искусства и памятники мировой культуры. Нашлись и состоятельные люди, гото­ вые пожертвовать большие суммы денег на это доброе дело. Цветаеву и его помощ-ик- ка-м, таким же горячи-м энтузиастам, удалось собрать столько средств, что их хватило на постройку огромного здания, соответствующего самым высоким музейным требовани­ ям. Это здание проектировал архитектор Роман Ива-нович -Клейм. Оно поднялось на