Сибирские огни № 10 - 1972

ры «очеркового реализма» (А. Иезуитов) до конца еще не осмыслено нашими исследо­ вателями, в то время как она первой досто­ верно запечатлела борьбу широчайших на­ родных масс с многочисленными врагами Советского государства, открыла читателям нового героя, познакомила их с новой те­ матикой и проблематикой, освоила новые творческие принципы отражения действи­ тельности, прокладывая путь другим жан­ рам литературы. А индустриализация страны и коллекти­ визация деревни, первые пятилетки, освое­ ние просторов Сибири и Дальнего Востока, эпопея челюскинцев и папанинцев, испан­ ская трагедия, наконец, жесточайшие испы­ тания периода Великой Отечественной вой­ ны? Все эти исторические события сопро­ вождались бурным ростом документальной литературы, отразившей творческий и герои­ ческий пафос советского народа. Ведущим художественно-документальным жанром в эти годы становится очерк, кото­ рый оказался наиболее оперативной фор­ мой вторжения литературы в действитель­ ность. «Широкий поток очерков,— писал A. М. Горький,— явление, какого еще не бы­ ло в нашей литературе. Никогда и нигде важнейшее дело познания своей страны не развивалось так быстро и в такой удачной форме, как это совершается у нас... Очерк у нас — большое, важное дело»1. Именно в те годы коротокий оператив­ ный очерк в творчестве многих писателей перерастал в большую повествовательную форму («Кочевники» Н. Тихонова, «Кара- Бугаз» К. Паустовского, «Рассказ о вели­ ком плане» М. Ильина, «Чукотка» Т. Семуш­ кина, «Станица», «Разбег» и «На гребне» B. Ставского, «Большой конвейер» Я. Ильи­ на, «Обыкновенная Арктика» Б. Горбатова). Зарождался и новый принцип освоения действительности, художественно-докумен­ тального обобщения фактов и явлений, ког­ да писатели находили типическое в самой жизни, в судьбах отдельной личности или коллектива. Но процесс этот был сложным и проти­ воречивым. Так, «Лефовцы», например, под лозунгом борьбы за новаторское революци­ онное искусство насаждали теорию «литера­ туры факта». Отрицая художественный вымысел, они ратовали за «искусство жиз- нестроения», «социального заказа», отказы­ ваясь тем самым от больших художествен­ ных обобщений, воспитательной роли лите­ ратуры, склонялись к натурализму и фак- тографичности. С особой убедительностью документаль­ ный принцип обобщения жизненного мате­ риала продемонстрировал свои возможно­ сти в творчестве Д. Фурманова («Чапаев» и «Мятеж»), М. Шагинян («Гидроцент­ раль»), А. Макаренко («Педагогическая поэма» и «Флаги на башнях»), позже — в творчестве А. Фадеева, Б. Полевого, А. Бе­ ка и многих других художников слова. ' М. Г о р ь к и й . Собр. соч,, т, 25, М., Гослит­ издат, 1953, стр. 257, А. М. Горький придавал- большое «со­ циально-педагогическое» значение докумен­ тальным жанрам, особенно очерку. В кон­ це 20-х — начале 30-х годов он выступил с циклом «По Союзу Советов» и «Расска­ зами о героях», положил начало сериям «История фабрик и заводов», «История гражданской войны», «История деревни», «Жизнь замечательных людей» и т. д. В «Статьях о литературе», «Беседе с удар- никами-писателями», «Ударнике в литерату­ ре» и др. Горький настойчиво подчеркивал и- пропагандировал способность очерка обоб­ щать факты и события реальной действи­ тельности средствами художественности. Определенную мобилизующую роль сыг­ рал «Испанский дневник» М. Кольцова, на­ писанный в осажденном Мадриде и на дру­ гих участках героической борьбы испанско­ го народа с фашизмом, отличавшийся необычной лаконичностью, меткими характе­ ристиками людей, взволнованной переда­ чей народного мужества, точным публици­ стическим анализом событий. Докумен­ тальные очерки М. Кольцова предшество­ вали страстной художественно-яркой публи­ цистике периода Великой Отечественной войны (А. Толстого, Л. Леонова, М. Шо­ лохова, И. Оренбурга, А. Фадеева и др.). М. Шолохов в 1942 году пишет очерк с характерным заголовком «Наука ненависти», в котором на примере драматической судьбы лейтенанта Герасимова показывает формирование героических качеств совет­ ского воина, постигающего науку войны, любви и ненависти... Ф. Гладков в эти годы выступает с циклом очерков, посвященных героическим деяниям тружеников тыла. Его очерки «Вдохновенные мастера»», «Живой тон», «С огнем в душе» с документальной точ­ ностью и художественной убедительностью раскрыли патриотический пафос героев, до­ бивающихся высоких производственных показателей. Большой популярностью в го­ ды войны пользовались очерковые сборни­ ки «Ленинград в дни блокады» А. Фадеева, «Дорогами побед» Л. Соболева, «От Черно­ го до Баренцева моря» К. Симонова, очерки Н. Тихонова «Ленинград в мае», «Ленин­ град в июне», «Ленинград в июле» 1942 го­ да, «Ленинград в январе 1944 года. Побе­ да». Они представляют собой незабываемую летопись героической обороны города Ле­ нина, стойкости и мужества его защитников, силы народного духа. Новым завоеванием художественно-до­ кументальной прозы о войне во второй по­ ловине 40-х годов явились книги «От Пу- тивля до Карпат» А. Ковпака, «Люди с чистой совестью» П. Вершигоры, «В Крым­ ском подполье» И. Козлова. Военные со­ бытия и будни подпольной борьбы изобра­ жаются в них с хроникальной достоверно­ стью. Важная роль здесь отводится лично­ сти автора, его чувствам и настроениям, пуб­ лицистическим и лирическим отступлениям, раздумьям о происходящем. При этом автор­ ские размышления выполняют и прямое ком