Сибирские огни № 08 - 1972

«Транспортник») шли оперные спектакли'. Распадаясь на отдельные оперные груп­ пы и вновь создаваясь уже на базе музы­ кального театра, родившегося в Омске, оперный ансамбль длительное время успеш­ но конкурировал с драматическими коллек­ тивами, время от времени наезжавшими в город. «В то время как в других городах Сиб- края сезонное пребывание драмтруппы яв­ ление обычное, Новосибирск в этом отно­ шении оставался исключением. Причиной тому была пятилетняя монополия оперы, кстати сказать, завоевавшая среди новоси­ бирских зрителей немалые симпатии»,— пи­ сал корреспондент «Жизни искусства» в 1928 году. В общей сложности Сибгосопера просу­ ществовала почти полные семь сезонов и пользовалась неизменным успехом. Лишь в 1928 году, впервые за пять лет своего су­ ществования, Сибгостеатр открыл сезон драмой. Однако, несмотря на приглашение солидных актеров, таких, как Демидова, Бецкий, Ливанов, Ордынский, рецензенты отмечали «ощущение неслаженности» в коллективе. Да и о каком ансамбле могла идти речь, если за 2 месяца труппа подго­ товила и показала 18 спектаклей! В пе­ стром репертуаре соседствовали «Любовь Яровая» и «Смертельный поцелуй», «Пуш­ кин и Николай I», «Чудеса в решете», «Маркитантка Сигаретт», «Вредный эле­ мент», «Статья 114», «Псиша», «Турандот», «Пурга», «Дочь генерал-губернатора», «Любовь под вязами», «Ремесло господина кюре», «Заговор императрицы», «Без ви­ ны виноватые», «Гроза», «Ревизор», «Горе от ума». Несмотря на все усилия добросовестно­ го режиссера Г. К. Невского сплотить труппу, успеха театр так и не добился. Даже докатившись до «Шпанской мушки» и «Хорошо сшитого фрака», коллектив не поправил дела, и посещаемость не превы­ шала 40—50% зрительного зала1 2 1 2. С каждым годом Сибгостеатр приходил в упадок. Распался, не получив нужной под­ держки, с таким трудом сколоченный опер­ ный ансамбль — подлинный очаг музыкаль­ ной культуры в Сибири. Весьма средний ус­ пех имела довольно сильная труппа В. Ф. Торского, гастролировавшая в Новосибир­ ске в 1929 году3. Немало было совершено в те годы ошибок, пролеткультовского и «ле­ вацкого» характера, что также привело к чрезвычайному обострению борьбы за соз­ дание драматического театра. Ясно было од­ но—бурно развивающемуся городу, не имев­ шему устойчивых театральных традиций, 1 В архиве моего отца есть удостоверение: «Еыдано 3 июля 1921 г. Предъявитель сего Ба­ ландин Александр Иванович состоит на службе отдела Народного образования в должности со­ листа оперы». В дневнике рассказывается^о соз­ дании опер «Царская невеста», «Евгений Оне­ гин», «Запорожец за Дунаем» и др. 2 Б. Б е л ь с к и й . «Новосибирский драм- геатр». «Жизнь искусства», Л., 1928, № 5 стр, 17—18. а «Жизнь искусства», Л., 1929, № 25, стр. 12. необходим был свой постоянный театр, ко­ торый бы настойчиво и планомерно воспи­ тывал вкусы зрителей. 1930 год ознаменовался. первыми успе­ хами в борьбе за новосибирскую драму: по решению слета пионеров Западной Сибири, 12 июля спектаклем «Тимошкин рудник» от­ крылся первый сибирский театр юного зри­ теля. В 1931 году был основан передвижной колхозно-совхозный драматический театр с базой в Новосибирске. Приезд «Красного факела» стал важнейшим событием всей культурной жизни края. Первое газетное сообщение из Новоси­ бирска: «Работавший в течение прошлого года в Кузнецкстрое театр «Красный фа­ кел» с нынешнего года перебрасывается на постоянную работу в Новосибирск. Состав театра пополнен. В труппу вошли: Белень­ кая, Баранова, Максимов, Полежаев, Бирю­ ков и др. Художественным руководителем приглашен режиссер Ф. С. Литвинов. В ра­ боте театра принимает участие режиссер В. Ф. Федоров. Ближайший репертуар: «Зем­ ля и небо», «Иностранная коллегия», «Винд­ зорские проказницы», «Гоп-ля, мы живем!». Два последних спектакля осуществляются В. Ф. Федоровым, художник И. Г. Шлепя- нов».1 Первый краснофакельский сезон в Ново­ сибирске... Рассказывая о нем, рецензент от­ мечал, что это «безусловно самый интерес­ ный сезон по сравнению с предыдущими»2. Но были и другие мнения. Кое-кто уверял, что из опыта стационирования «Красного факела» «ничего не вышло», что в буду­ щем сезоне нужно призывать новых «варя­ гов». Г. Павлов, сделавшийся постоянным рецензентом и другом театра, признавал: «Конечно, никакого «МХАТа» мы не по­ лучили. Конечно, «Красный факел» в том виде, в каком он есть сейчас, еще не полноценный художественный те­ атр. Не это сейчас главное. Главное в том, чтобы, вглядываясь пристально в его полугодовую работу, не проглядеть все ценное, что есть в нем, все то, что нуж­ но сохранить на будущее, чтобы создать необходимый нам большой культурный театр»3. В таком подходе к делу сказалась даль­ новидная позиция, занятая партийной орга­ низацией Запсибкрайкома, который потре­ бовал от недавно созданного Управления зрелищными предприятиями (УЗП) упоря­ дочения руководства театрами края4. Отны­ не в журнале «Сибирские огни», в газете «Советская Сибирь» систематически публи­ ковались обзорные статьи и рецензии, ин­ формации и высказывания зрителей; к дея­ тельности «Красного факела» привлекалось 1 «Советское искусство», М., 3 сентября 1932 г. 2 Г. П а в л о в . «Некоторые итоги театрально­ го сезона в Сибгостеатре «Красный факел». «Со­ ветская Сибирь», Новосибирск, 11 мая 1933 г. 3 «Советская Сибирь», 11 мая 1933 г. 4 См. «Решение секретариата Запсибкрайкома ВКП(б) от 19 сентября 1932 г. о работе УЗП и состоянии зрелищных предприятий в крае»* ПАНО, ф. 3, оп, 2, д. 372, л, 177*