Сибирские огни, 1972, № 07

(28 500 футов). Рукой, коченеющей на ледяном ветру, он писал свои этю­ ды. Так создавалась картина «Восход солнца в Гималайских горах» и и другие замечательные полотна. Художник посещал горные города, заоблачные буддийские мона­ стыри. Двадцать пять носильщиков тащили по горным дорогам грузы с коллекциями, собранными В. В. Верещагиным, и пятьдесят гималай­ ских этюдов, написанных частью на досках. Верхом на пони, подаренном ему королем Сиккима, художник-путе­ шественник ехал по дорогам Индии. Западный Тибет, Кашмир, Аллахабад, Пенджаб, Бенгалия, Раджи- питана, владения разных магараджей... Он зарисовал слонов магараджи Джайпура, джайпурских всадни­ ков, мраморные набережные Одепура, зловещую Башню Молчания в Бомбее —место «погребения» огнепоклонников, останки которых ра­ стаскивались хищными птицами. Люди, поклоняющиеся огню, носильщики, факиры, телохранители раджей, буддийские жрецы, рабочие-индусы, представители дикого пле­ мени биль, индийские мусульмане —вот вереница образов, прошедших перед В. В. Верещагиным. Он посетил знаменитые пещерные храмы на острове Элифанте и в Элуре, запечатлев исполинские изваяния, украшавшие эти подзем­ ные дворцы. Русский художник проходил по сухому дну старого русла реки Джемны, где джунгли были наполнены кабанами и тиграми. На берегах Джемны стояли два города —Агра и Дели, былые сто­ лицы династии Великих Моголов, предки которых жили на берегах Сыр- Дарьи. В. В. Верещагин с увлечением работал в Агре, по нескольку раз —утром, вечером и днем —зарисовывая то со стороны знаменитого сада, то с реки великолепную усыпальницу Тадж-Махал. Ее называли Мраморным Сном! Мавзолей Джехана —пятого Великого Могола и его жены, был построен из белого мрамора и украшен узорами из сердоли­ ка, малахита и лазоревого камня, по-видимому, вывезенного из Средней Азии. На самом надгробии сверкал огромный граненый алмаз. Сочетая в своем лице живописца и пытливого исследователя, В. В. Верещагин описал Тадж-Махал, сообщил данные по истории этого удивительного памятника старой Индии. Он изучил и запечатлел своей искусной кистью также Жемчужную мечеть в Агре, построенную в 1654 году, тронный зал Великих Моголов и другие памятники Агры и ее окрестностей. В Дели, где Дворец Великих Моголов был приспособлен англичана­ ми для размещения войск, Верещагин написал виды величайшей в мире мечети, сложенной из камня багрового цвета. ^ Он отметил, что британцы хотели сравнять с землей этот храм Вели- ких Моголов в наказание за восстания индийцев против английских по­ работителей. Мечеть из багряного камня художник изобразил в огнях заката, пылающего над Дели. „ Еще в 1875 году В. В. Верещагин сделал наброски к своей будущей, ¡страшной по силе обличения, картине «Английская казнь в Индии». Вер­ ный правилам терпеливого и пытливого исследователя, он собрал в са­ мой Индии подробные данные об этих расправах англичан. Седобородый сипай, привязанный к дулу полевой пушки, уже тогда привиделся художнику-гуманисту. Осенью 1875 года В. В. Верещагин наблюдал торжественную поезд­ ку принца Уэльского по Индии.