Сибирские огни, 1972, № 07

Известная картина «Апофеоз войны» была создана под впечатлени­ ем рассказа о том, как недолгий деспот Кашгара Валихан-торе казнил европейского путешественника и приказал голову его положить на вер­ шину пирамиды, сложенной из черепов ранее казненных людей. Виденное и пережитое Верещагиным в Казахстане и Западном Ки­ тае было отражено им также в сильных картинах «Нападают врасплох» и «Окружили —преследуют». Они изображают героизм горсти русских солдат, обороняющихся до последней капли крови от более сильного численно противника. В. В. Верещагин писал, что эти картины он созда­ вал под впечатлением рассказа о нападении султана Садыка на малень­ кий русский отряд, посланный в степи для разведок. Вероятно, худож­ ник имел в виду неравный бой сотни русских казаков под начальством Анчокова с 2 000 всадников Садыка. Бой, продолжавшийся три дня, про­ исходил в мае 1867 года, близ дороги из сыр-дарьинского форта № 1 в Бухару. Сотня, потеряв 20 человек убитыми, заставила Садыка от­ ступить. В. В. Верещагин побывал в г. Туркестане, где изучал знаменитую мечеть хаджи Яссави. Плодом этого изучения явилась известная карти­ на «У дверей мечети». Высохшее соленое озеро в долине Чу, источники Арасан, типы казахов,—все это было зарисовано художником-путешест- венником в Казахстане. Среди произведений В. В. Верещагина, посвященных Семиречью и Киргизии, мы находим виды пограничного укрепления Нарына в Тянь- Шане, гор близ станицу Лепсинской, берегов озера Иссык-Куль, снеж­ ных вершин Киргизского хребта, долины р. Чу. Пять этюдов Верещагин создал в горах близ Иссык-Куля. Он делал зарисовки в Буамском ущелье, побывал на озере Ала-Куль, поднимался на высокие перевалы Алатау. Среди сотен тысяч документов архивов старого Ташкента хранилось дело № 230 «О командировании прапорщика Верещагина в некоторые части Туркестанского края для исследования в научном отношении и за границу». Эти свидетельства времени могут пополнить историю поездки неутомимого художника в Казахстан и страну, лежащую за перевалами Западного Тянь-Шаня. В начале нашего столетия в деревне Котлы за московской Серпу­ ховской заставой можно было увидеть уединенный, окруженный деревья­ ми дом. У огромного, во всю стену, окна стояли вечнозеленые пальмы. Под потолком, как бы лишь на мгновение застыв в полете, витали орлы Ги­ малайских гор —искусно сделанные чучела, подвешенные в разных по­ ложениях. В большом индийском зеркале, отделанном слоновой костью и пер­ ламутром, отражались предметы, размещенные в комнате. Среди них были: слоны, изваянные из черного мрамора, образцы индийской живо­ писи, оружие индостанцев, блюда, вывезенные из Кашмира и Агры, тка­ ни и ковры Индии, тигровые шкуры и дорогое кресло, выточенное рука­ ми индийских мастеров. Как попали сюда все эти дары Дели, Аллахабада и Агры? Дом-мастерская в Котлах был выстроен В. В. Верещагиным через семь лет после его последнего похода в Индию... 1875 год застал В. В. Верещагина в Сиккиме. Три месяца провел художник на величайших высотах мира. Рискуя жизнью, Верещагин поднялся на вершину Канхинджинга