Сибирские огни, 1958, № 8

БОРИС РЯСЕНЦЕВ В поисках „чудесного клада 66 (О драматургии Павла Маляревского) Имя Маляревского вполне закономер­ но было названо в начале Все сибирско­ го совещания детских писателей (хотя он и :не присутствовал на этом совещании). На сценах ТЮЗов едва лине всей страны шли и в ряде городов продолжают идти сейчас пьесы иркутского драматурга, воспевающие героизм, мужество, воспи­ тывающие в маленьких зрителях ува­ жение к труду. ...Павел Григорьевич Маляревский начал свой литературный путь, как «ма- лоформист». Будучи еще студентом юридического факультета, он писал тек­ сты программ знаменитой в середине • двадцатых годов «Синей блузы», писал эстрадные скетчи, различные обозрения, либретто... Изредка пробовал он свои си­ лы и в созданий «полнометражных» пьес. Работа в литературе вскоре стала для юриста профессиональной. Много жизненных впечатлений дали ему поездки по Восточной Сибири, в частности, не раз бывал он в Бурят- Монголии. Драматурга глубоко заинте­ ресовал красочный, гуманистический народный эпос этого своеобразного угол­ ка,нашей Родины. Не случайно, что пер­ вым опубликованным его драматургиче­ ским произведением была пьеса «Доржи Банзаров», героем которой является крупнейший дореволюционный бурят- • монгольский ученый. Театры не постави­ ли эту пьесу. Но, как увидим ниже, ин­ терес драматурга к бурят-монгольскому фольклору не был кратковременным увлечением и дал ему возможность соз­ дать позже, несколько интересных пьес, прочно утвердившихся в репертуаре. , , Сказка—л ож ь , да в ней намек!. От творческой молодости на всю жизнь характерной чертой П. Малярев­ ского осталось разнообразие жанров, стремление к различным драматургичес­ ким средствам воплощения идейного замысла. Вот почему неудивительно, что в год опубликования трагедийной пьесы о Банзарове иркутский театр кукол по­ ставил сатирическую комедию этого же автора «Федор-лодьгрь», которая про­ шла в колхозах Иркутской области ог­ ромное количество раз. Остро, безжа­ лостно (в забавном, динамично разви­ вающемся действии и в самом тек­ сте,— в частности, в броских, запоми­ нающихся стихотворных поговорках) ос­ меивалось в этой пьесе нерадивое отно­ шение к труду, к выполнению долга. В среде многочисленных зрителей имя незадачливого героя комедии станови­ лось нарицательным, входило в обиход, как прозвище, «заработать» которое весьма зазорно... Кукольное представле­ ние, даже и на «взрослую» тему,— это всегда праздник для детей. Разумеется, колхозные ребята вместе с родителями смотрели с увлечением «Федора-лоды- ря» и брали этот образ себе на вооруже­ ние. Первая встреча с детским зрителем оказалась весьма плодотворной. И поз­ же в разные годы — вперемешку с дру­ гими пьесами — Маляревский написал еще много произведений, адресованных детям, и уже не для кукольных театров. «Кот в сапогах» («Жак Мальяр»), «Сча­ стье», «Меч Китая», «Не твое, не мое, а наше», «Чудесный клад», «Сказка про репку», «Конек-горбунок» — это непол­ ный список тюзовских пьес Малярев­ ского. Любовь к юным зрителям (в том чис­ ле и к самым маленьким), отношение к работе над «детской пьесой» как к очень серьезной и ответственной идейно-твор­ ческой задаче можно с полным правом считать характерной чертой этого дра­ матурга. Мужественная и беззаветная борьба простого человека за справедливость, за счастье, конечное торжество светлого гуманизма над жестоким эгоизмом,— та­ кова тема почти всех этих произведений. Непосредственно с ней связана в пьесах Маляревского и еще одна существенней­ шая для него тема: прославление созида­ тельного труда, придающего смысл и интерес человеческому существованию. Как можно судить по названиям неко­ торых из перечисленных пьес, Малярев-