Сибирские огни, 1953, № 3

вообще. Сходите к Осокину, он поможет составить план учёбы... Ну, и о профессиональных знаниях не забывайте. Вы в типографии быва­ ли? — задал он Виктору тот же вопрос, что и Осокин. — Нет... — Да как же! — укоризненно воскликнул редактор. — Михалыч! - - Понимаешь, как-то всё не собрался, — смущённо пробасил Куз­ нецов. — Ишь ты — текучка его заела! Восполняй пробел. Вот прямо сей­ час, — дел у вас особо срочных нет... Михалыч стал надевать пиджак, сняв его со спинки стула. Идите, идите, поторопил редактор, — подольше там погуляйте. Он мимоходом расправил загнувшийся уголок одной из многих ру­ кописей, лежавших на столе, и вышел. Михалыч вёл Виктора, объясняя каждую мелочь, — он знал типо­ графию, как будто сам работал здесь. А Виктор старался запомнить всё до деталей. В цехе, куда они пришли прежде всего, на металлических столах — «талерах» — лежали четыре прямоугольные рамы, — каждая являлась основой будущей газетной страницы. Рамы, пояснил Михалыч, не позво­ ляли втиснуть на полосу ни единой строки сверх положенного. Вдоль стен, на других талерах, разделённых невысокими планками на узкие коридор­ чики, лежал «загон» — десятки статей, заметок, корреспонденций, на­ бранных в предыдущие дни. Каждый коридорчик имел свой номер, чтобы легко было сразу найти нужный материал. Кроме того, цех был уставлен кассами — ящиками с различными шрифтами... Виктор и Михалыч подошли к выпускающему. Тот, сидя за столом, вписывал в макет цифры — номера коридорчиков, где стоял набор на та­ лере. Выпускающий стал размечать заголовки — вписывать в ма­ кет, каким шрифтом набрать тот или иной заголовок. — Серьёзное дело, — заметил Михалыч. Виктор сперва не совсем понял его: так ли уж трудно подобрать шрифт для заголовка. Серьёзное дело, — повторил Михалыч. — Если хочешь знать, даже политическое... И рассказал, что подбор шрифтов во многом влияет на общее впечат­ ление от номера. Читатель этого и не сознаёт, а плохое полиграфическое оформление может оттолкнуть его от газеты. Однообразие делает полосу похожей на кусок дешёвой безвкусной материи. Игра шрифтами — всё равно, что игра красками на картине художника. Рядом с жирным шриф­ том хорошо для контраста ставить светлый, наклонный сменять прямым. И самое главное: в погоне за внешним эффектом можно упустить из виду ценность материала. Броский заголовок над сравнительно малозначащей заметкой отвлечёт внимание от важной статьи, заглавие которой набрано скромнее... Далее Виктории Михалыч отправились в линотипный цех. Здесь за­ канчивался ^свежий набор. Очередью стояли друг за другом машины с клавиатурой, похожей на клавиатуру пищущей машинки. Наборщик легко касался клавиш, и тогда по стержню вверху линотипа бежали маленькие латунные пластинки, на каждой из которых было выдавлено изображение буквы или знака. Когда заполнялась строчка, раздавался звонок, и изо­ гнутая металлическая рука, схватив пучок пластинок, тащила его вниз. Гам в котле, подогреваемом электричеством, кипел особый сплав — «гарт». Нажим педали, толчок, — металлическая рука уходила на место, а из котла выскакивала и пристраивалась к себе подобным блестящая цельная строчка, ещё горячая — Виктор потрогал одну пальцем — на ощупь...