Сибирские огни, 1937, № 1

журнальной критики резко изменилось. В театре распевают куплеты: И Пушкин стал нам скучен, И Пушкин надоел, И стих его незвучен, И гений охладел. «Бориса Годунова» Он выпустил в народ. Убогая обнова, Увы! — на новый год. Чтоб избегнуть нападок критики, Пуш­ кин вынужден целый ряд своих произве­ дений печатать анонимно или под чужим именем. А ведь это годы подлинного рас­ цвета его таланта, годы наибольшей аре- лости и полнокровия! В борьбе с косным и враждебным лите­ ратурным окружением, с невежественной и продажной журнальной критикой Пушкин стремится сплотить своих единомышлен­ ников вокруг какого-либо печатного орга­ на. Первая такая попытка — издание Дельвигом в 1830 г. «Литературной газе­ ты» — не увенчалась успехом. В 1836 г. Пушкин приступает к изданию журнала «Современник». При жизни поэта вышло в свет всего четыре номера, но зато со­ держание литературно-художественного от­ дела этих номеров было исключительно бо­ гато как в количественном, так и в каче­ ственном отношении. Пушкин показал се­ бя прекрасным организатором. Он сумел привлечь к участию в журнале лучших писателей. Незадолго до смерти он предпринимает шаги к сближению с молодым критиком Белинским. Моральный и идейныйуровень современ­ нойПушкину критики хорошо охарактери­ зован Гоголем, ближайшим сотрудником великого поэта. «Посмотрите, где хвалятся романы Булгарина, Греча и Сенковского? В журналах, издаваемых Гречем, Булгари­ ным и Сенковсквм! И ведь как хвалят!? Автор выше Вальтер-Скотта, Гумбольдта, Гете, Байрона»... «Вместо того, чтобы го­ ворить о литературных трудах автора, рецензенты рассказывают, где был автор прежде, нежели сделался автором, что де­ лал, что теперь делает, к кому ходит, где кушает чай, любит ли выпить или не лю­ бит, женат или не женат и какая у него жена»-.. Не только высоким качеством печатае­ мого материала, но и принципиальностью своих установок и серьезным отношением к судьбам русской литературы пушкин­ ский «Современник» резко выделяется ^среди журналов того времени. Пушкин был активнейшим участником литературной 'борьбы 20— 30 годов XIX века. Он энергично отстаивал стой обще­ ственно-политические взгляды и свои творческие установки, не только как со­ здатель литературных произведений, но и как критик, журналист, книгоиздатель, как редактор, воспитывающий молодых авто­ ров, как активный организатор литератур­ ной среды. 4 Нет, кажется, ни одного литературного жанра, в котором Пушкин не оставил бы нам шедевра. Повесть и поэма, рассказ ж лирическое стихотворение, ода и художест­ венный очерк, драма и критическая статья, эпиграмма и историческое иссле­ дование и даже роман в стихах— везде он показал свое точное и уверенное мастер­ ство. Чем об’яснить это исключительное мно­ гообразие? Прежде всего, постараемся от­ ветить на вопрос: чем вообще об’ясняется выбор писателем того или иного жанра? Почему он иногда оставляет привычную литературную форму и обращается к новой. Очевидно, как новые слова возникают тогда, когда возникает потребность обоз­ начить ими новые явления и понятия, так и потребность в новых жанрах появляется лишь в силу того, что старые не могут достаточно полно выразить мысли и чув­ ства автора. Понятие жанра не есть по­ нятие чисто формальное- Есть явления, сущность которых как бы подсказывает писателю выбор того, а не иного жанра. С другой стороны, одно и то же явление может послужить материалом и для рома­ на, и для пьесы, и для очерка, и для ли­ рического стихотворения. Выбор литера­ турной формы зависит здесь от того, какую сторону явления видит автор в пер­ вую очередь. Жизнь так многообразна, что художественное произведение всегда неизбежно будет .неполным ее отражением. Несомненно, что разнообразие жанров го­ ворит об умении воспринимать жизнь во всем ее многообразии, об умении с разных сторон воспринимать и изображать явле­ ния. Попробуем доказать эту мысль на при­ мере творчества Пушкина. В 1829 г. Пушкин едет на Кавказ и оставляет опи­