Сибирские огни, 1934, № 6

жал конверт из Павлодара от казака Киким- ■баша... Это было весьма интересное письмо. Безграмотные строчки повлияли на всю дальнейшую жизнь Штакерта. Каракульками было написано: «На фабрику кино. Я, казак Кикимбаев, делаю запрос, почему нашу жизнь не поставят на экране? У нас есть что поставить... У нас есть новый быт. У нас есть хорошие конокрады, с которыми следует бороться, изживать конокрадство. Старый элемент берет калым ,— это тоже следует изжить. Жду картину из казакской жизни... У нас был герой Кенетары, который боролся с царским правительством»... К письму было приложено несколько ру кописей. Штакерт внимательно читал: «Козы-кор- печ и Баян-слу». С этого дня Казакстан стал навязчивой идеей Штакерта. Он целые дни проводил в библиотеке и читал казакокие сказки. В своем докладе Штакерт писал: «Сибирь имеет огромное сходство с Аме рикой. Бели мы верим в восстановленных индейцев по Фенимору Куперу и Густаву Эмару, то почему бы в Сибири не создать такие фильмы, восстановив прошлое ее оби тателей? Если мы интересуемся золотоиска телями на Рио-де-Жанейро и загадочной страной Эльдорадо, почему нам не интере соваться Сибирью? Разве нет у нас золотых приисков на Урале, на Алтае, в далекой тай- 'ге, на загадочных речках? Разве не проис ходит там драм, достойных быть отмечен ными?...» Штакерта ценили, как ,хорошего операто ра, сценариста и режиссера. И Штакерту д а ли разрешения на постановку его сценария «Гибель аула Батырбека». \ Содержание было примитивное. Все дело было в постановке. Богатый аул Батырбека, с огромным коли чеством скота, живет своей жизнью. Пере селенцы теснят казаков, баи разоряют. Кре стьянские начальники берут взятки. Обедне вшие кочевники составляют шайку баранта- чей, нападают на аул и от аула ничего не остается. Вот и все содержание. Штакерт достал мандаты об оказании со действия. На постановку отпустили большую сумму денег. Штакерт был доволен: он по ставит картину и заложит фундамент сибир ского кине иску сства. Поздно ночью на окраине города Павло дара Кикимбаев получил загадочную теле грамму: «Выезжаем для постановки кино-картины из казакской жизни. Желаете принять уч а стие. Оплата 200 рублей .месяц. Отвечайте . . Кикимбаев ответил телеграммой: «Очень даже желаю». Но не спал в эту ночь. — Если дают двести рублей, не мало ли это? Даром денег никто не дает. Что заста вят делать? Не разрешив этих вопросов, он заснул только под утро. Кино-операторы, режиссеры, артисты, ар тистки, всего пятнадцать человек, выехали в Сибирь для 'постановки мирового боевика. Осматривая коллекции краевого музея в Омске Штакерт был поражен богатством казахстанского отдела. — Это еще не все. У нас в кладовых есть богатейшие юрты. Одна юрта, подаренная братьями Байсунами проезжавшему наслед нику Николаю II, стоит пятьдесят тысяч руб лей. Вы подумайте, в юрту убить пятьдесят тысяч рублей, когда можно выстроить дом в пятнадцать комнат!.. Штакерт осмотрел юрту и был изумлен. Вышивка бухарскими шелками поражала сво ■ им искусством. Ящики, столы, дверй были украшены резными украшениями. Штакерт не поверил своим немецким глазам и по русскому обычаю даже потро гал руками. Потом спохватился и сказал: — Простите. Очень хорошая работа. Я сделаю зас’емку адрупным планом. Может быть еще есть юрты? — О, да, — сказал заведывающий: — Есть еще губернаторские юрты, подарки баев. Таких юрт около десятка. — Я эти юрты возьму у вас во временное пользование, для с’емки в степи картины «Гибель аула Батырбека». — Возьмете? Да что вы! Из музея нельзя взять даже вот этого стола, вот этой к а з ак окой чашки. — Мы, когда это нужно, брали вещи даже из бывших царских дворцов. Кино — самое важное искусство. Для кино не может быть каких-либо запретов. Мы творим жизнь. — Как же я могу дать? Вы потеряете, ис портите. — З а это мы отвечаем. Нельзя мешать культурной работе. И Штакерт ушел рассерженный. В центр полетело донесение, что в к р ае вом музее, в кладовой, лежат юрты без при смотра., частично побитые молью, однако их не дают для с’емки. План работы по поста новке кино-картины «Гибель аула Батырбе ка» срывается. 11 11 I t®