Сибирские огни, 1930, № 4

ужасной обстановки быта, в которой живут, плодятся и умирают рабочие, жертвы Молоха-капитал л. Навязчивая идея Золя видеть действие процессов разложения на представи- телях избранного им рода Ругон-Маккаров заставляла писателя аргументировать художественные произведения выписками и ссылками, почерпнутыми из научных трудов. Такая «ученая» тенденция «натуралиста» привела его к соответствующему распределению наследственных пороков среди своих героев из разных классов об- щества. Характерно, что на долю пролетарской ветви пришлись алкоголизм, сади- ческая мания убивать и другие виды проявления «низших» инстинктов, ri «Западне» символически поставлен на центральное место винный погреб, из недр которого течет потоками отравляющее кровь пролетариев вино. «Натурализм» вызвал к жизни целый ряд произведений, в центре которых за- няла место проблема конфликта между капиталистами и рабочими. Слитком зна- чительную роль стали играть в самой жизни вопросы классового антагонизма между работодателями и трудящимися, слишком глубоко была пропитана европейская дей- ствительность соками побегов новой жизни, поднимавшейся с окраин огромных го- родов, чтоб дальше замалчивать о грозной силе, готовившейся сломать установив- шийся социальный порядок. Учение Маркса и Энгельса приобретало все большее ко- личество поборников среди мирового пролетариата и вылилось в организованное социалистическое движение. Социализм, как программа, сделался фактором парла- ментских и политических выступлений и находил достаточно места на страницах газетно-журнальной прессы, популяризировавшей его во всех слоях общества. Ху- дожественная литература не могла остаться вне круга интересов дня, как бы от них ни отгораживались отдельные маниаки. Но так как она почти совсем не насчи- тывала в своих рядах представителей класса рабочих, равных по таланту и влиянию буржуазным, то истолкование и освещение рабочего движения в художественных образах оказалось в руках все тех же писателей-интеллигентов, скорее богемствую- щих анархистов, нежели идеологически выдержанных социалистов. Вряд ли требует особой мотивировки указание в этом же ряду на символико- натуралистические драмы Г. Гауптмана, посвященные быту и борьбе рабочих: «Перед восходом солнца», «Ткачи», «Флориан Гейер». Гауптман тоже прежде всего интеллигент, склонный к беспочвенным обобщениям. Его творчество лишено даже общей реалистической основы. Поэтому его концепция социальной проблемы еще более расплывчата и затуманена символикой, чем у его современников. Бунт силеэ- ских ткачей—не организованное, а стихийное проявление протеста рабочих про- тив машин, а не против несправедливого с т р о я ж и з н и . Приблизительно так же и в том же символико-абстрактном окружении стоит социальная проблема и у К. Гамсуна, тоже весьма далекого от классовой идеологии пролетариата: в произведениях этого писателя мелькают типы сельских и городских рабочих, но больше всего он занят переживаниями интеллигента-пролетария, носи- теля своей болезненно-анархической психологии. Э Верхарн так проницательно отразивший в своих революционных поэмах процессы шествия' капитала в городах и через поля деревень, создал в этой утопи- ческой драме торжественный гимн победе труда над всеми мрачными силами капи- тализма и империализма. Действие происходит в городе будущего, городе, пожрав- шем всю страну и сосредоточившем в себе все ее силы. Этот центр перенапряжен- ной культуры и классовых противоречий носит символическое название «Оппидо- мань» («Великий город»). Ненависть, гнет и вражда классов кипели в этом огромном котле Разгорается стачка, вспыхивает гражданская война и в довершение всего иноземные войска осаждают охваченную бурями революции столицу, которой гро- зит неминуемая гибель в потоках крови. Но в городе живет и работает благородным пацифист и социалист Эреньен. Его учеником и последователем его идеи оказыва- е т с я главнокомандующий осаждающих полчищ. Общими усилиями они разрубают страшный узел противоречий и войны. Возбужденные пропагандой солдаты отказы- ваются от своего кровавого ремесла, рабочие всех стран соединяются, падает ци- тадель капитализма Оппидомань, убивается империализм и сжигаются все символы старого мира На пепелище остается лишь громадная статуя «правительственном власти», но и ее сокрушают с пением победных гимнов. «Занимаются зори новой жизни»... Нетрудно видеть символику этой драмы, как нетрудно понять и ее идеологи- ческую окраску Нет сомнений, что она—одно из самых ярких художественных произведении за последние десятилетия ПРОШЛОГО И первое нового века. В действительности, однако, дело обстояло далеко не так победно, как оно рисовалось поэту После падения Парижской коммуны наступил относительно дли- тельный период империализма и непрерывного обострения классовых противоре- чий Период буржуазного торжества в Ьвропе продолжался, прерываемый отдель- ными вспышками, до империалистической войны. За эти десятилетия расцвета ми- рового империализма рост рабочего класса, его организация и подготовка к новым