Алтайские героические сказания. Очи-Бала, Кан-Алтын - 1997. (Т. 15).

При сравнении с предшествующими видами кая здесь обнаружива­ ется ряд отличительных черт: мелодия речитатива основывается на звуках открытой и прижатой нижней струны, вокализации не только "разделяют" смысловые строки, но и появляются в конце, а иногда "разрывают" их посередине. Более того, вокализации состоят из двух типов звукоподачи: 1) восходящей интонации с фарингализацией на фонему "у" (соответствует верхней струне и сопровождается приемом "бряцания" на открытых струнах топшуура ); 2 ) нисходящего пения без фарингализации на фонему "и" с активизацией небных и огубленных тембров (сопровождается игрой на прижатых струнах "си" — "соль бемоль"). Партия топшуура в аккомпанементе довольно разнообразна (ср. с каем А.Г. Калкина) и в сольных разделах соответствует различным фонемам речитации и вокализации. Заканчивая характеристику эпического исполнения текста "Кан- Алтын", обращаем внимание на его интонационно-декламационное ис­ полнение, также представленное в данном томе. Заметим, что подобная трансляция кай чдрчдк является столь же традиционной в культуре, как и пение каем. Такое исполнение обычно практиковалось женщинами- скаэителями, стареющими кайчи, а также исполнителями чдрчдк, кото­ рые не смогли овладеть техникой кая. Чаще всего сонорный недостаток в исполнении алтайского эпоса компенсировался поэтическими дос­ тоинствами текста. Интонационно-декламационное исполнение ТА. Ча- чиякова в наиболее острых ритмизированных моментах (формульный текст) как бы описывает контур "высохшего русла" сказительского напе­ ва. Такое ритмотонирование может быть йотировано специальными знаками, которые вместо нот показывают движение интонации, а вер­ тикальные штили отражают специфику слоговой пульсации (нотный пример 7). 7 / 'г 0 , 1 7 9 " г, 5" О . мы кор.гон Кан- Ал.тын лаа . тыр „ I С7 1 ^ ѵ ~ г,о"(4,5" Ак с о . ло .мот у л . д у . с и н чѵп.ча таотГьіІп. Итак, в ходе музыковедческого анализа кая было выделено несколько аспектов: понимание сказительской эстетики и восприятия эпической аудитории, исследование механизмов голосовой звукоподачи и техники игры на топшууре, транскрипция тембровых, тоно-ритмических осо­ бенностей интонирования и описание музыкальной стилистики эпоса.