Алтайские героические сказания. Очи-Бала, Кан-Алтын - 1997. (Т. 15).

Сольный наигрыш на топшууре, обрамляющий тираду, уже не противопоставлен музыке сопровождения, а скорее, состоит из элемен­ тов, которые впоследствии войдут в аккомпанирующую партию. Кроме того, инструментальная партия состоит из двух контрастных элементов: первый — "гармонический", т.е. игра на открытых струнах с остановкой на прижатии струн в первой позиции — техника игры "бряцание"; второй — "мелодический", где техника игры "щипковая", подчеркиваю­ щая сольную природу звука. Характерно, что гармонический элемент преимущественно сопровождает вокализацию и заключительные разде­ лы в больших строках речитатива. Таким образом подчеркивается ме­ лодическая основа речитируемой строки. Строка состоит из трех ме­ лодических тонов и начинается с характерного нисходящего мелодиче­ ского оборота "фа" — "ре" с окончанием строки на звуке "соль". Партия топшуура дублирует контур мелодической линии. Основной инстру­ ментальный прием состоит из последовательности игры на прижатых (первая позиция), открытых и снова прижатых струнах, таким образом, звуки, извлекаемые на прижатых струнах, в отличие от техники А.Г. Кал­ кина, выполняют тоникальную функцию. Во всех случаях в сопровож­ дении голосу преобладает мелодический принцип аккомпанемента. Ритмическая структура в речитативных разделах характеризуется строками двух типов: семисложными и девятисложными. Но девяти­ сложные строки возникают за счет дробления слоговой доли и, таким образом, мензура ритмической строки расширяется. Вокализация в кае Салдабая Савдина не только обрамляет тираду, но иногда вклинивается в середину текста, прерывая речитацию. Можно отметить два типа вокализации: 1) с пульсирующим нижним тоном и ярко выраженной іпумовой формантой в виде трелеобразного флажоле­ та; 2) с неподвижным нижним тоном и подчеркнутой свистящей фор­ мантой. Оба типа вокализации сопоставимы с известным определением Н.А. Баскакова "каргырлап кайла" и "сыгыртып кайла" [6, с. 11]. Каждый тип вокализации поется на разные фонемы и слоги; 1) "а", "йа"; 2) "о", "о", "у". В отличие от партии кая Калкина, у Савдина наблюдается мелоформуль­ ная индивидуализация "напева" речитации. Повторяемость ритмической формулы в каждой строке речитации свидетельствует о том, что мелодиче­ ская линия в кае Савдина является, наряду с партией топиіуура, ритмизу­ ющим фактором (см нотный пример 5 , 1, 2; грампластинка, 2-я сторона). Традиции третьей сказительской школы, сохранившейся в фольклор­ ной среде алтайцев, представлены творчеством Акчабая Маркова. По тех­ нике игры на топшууре, особенностям вокализаций и речитатива это наиболее сложный и яркий образец кая, превосходящий по своей ме- лодизированноети даже нотные записи АБ. Анохина. От А Маркова за­ писано одно сказание "Ак боро атту Ак пий каан"*. Музыкально-поэтиче­ ская тирада в его кае содержит небольшие "островки" текста, которые ‘ Материалы музыкально-этнографической экспедиции 1984 г, полевой дневник Ю.И. Шейкина, № 25.