Алтайские героические сказания. Очи-Бала, Кан-Алтын - 1997. (Т. 15).

Хорошо известно, что сюжет эпоса бывает однолинейным и мно­ голинейным. В однолинейном сюжете, как правило, противостоят друг другу два противоборствующих персонажа. Сказанием с преобладающей однолинейностью сюжета является, как мы видели, "Очи-Бала": с одной стороны богатырка Очи-Бала, пресекающая зло и насилие, с другой — Кан-Таадьи-Бий — кровожадный завоеватель мирных племен. К произведениям многолинейного сюжета относится "Кан-Алтын", где основной герой вместе со своим конем Кан-Дьереном борется с Кан-Капшукаем, затем уничтожает мифологических змей-глотал, всту­ пает в единоборство с Д ьин гис - кдйн сш , и наконец, борется с семью шулмусами, в уничтожении которых активное участие принимает мо­ лодой богатырь — сын Кан-Алтына Алтын-Топчи. Кроме этой много­ конфликтной основной сюжетной линии, имеется как бы попутная, вспомогательная: например, женитьба сына Кан-Алтына на своей суже­ ной — младшей сестре ста богатырей. Вспомогательные эпизоды и события углубляют образ Кан-Алтына — основного героя эпоса. Существенную композиционную роль играют такие постоянные места и эпические формулы, которые стыкуют между собой моменты и фазы основного сюжета героического сказания. Они, в частности, сиг­ нализируют об окончании предыдущего эпизода и как бы предупрежда­ ют слушателей о начале нового мотива или эпизода. (Вместе с тем подобные постоянные места и формулы создают определенную паузу, отделяющую предыдущий эпизод от последующего.) В "Кан-Алтыне" после каждой битвы с противником богатырь отдыхает сам и дает возможность набраться сил своему коню, после чего он выходит из дворца-юрты, подходит к золотой коновязи и ударяет об нее золотою уздою. Это сигнал для боевого коня, чтобы он вернулся к дворцу-юрте своего хозяина. Затем происходит седлание коня, облачение богатыря в боевые доспехи, выезд, бег богатырского коня, прибытие богатыря к родовой горе и поклонение ей, возвращение домой, отдых богатыря и коня, подготовка к выезду на место сражения, вновь седлание коня, богатырский выезд, бег коня и т.д. Все это повторяется периодически после больших единоборств с противником. Кроме того, Т. Чачияков обладает большим набором эпических формул, которые умело вставля­ ются как связующие звенья эпизодов. Принцип контрастности — обязательное стилевое средство любого героического сказания, он проявляется в сюжете и композиции, в изоб­ ражении положительных и отрицательных персонажей, в поэтической лексике. Контрастностью проникнуто все основное повествование о справедливой борьбе богатыря против захватчиков, порабощающих и уничтожающих мирно живущее племя. Особенно контрастность проявляется в изображении персонажей. С одной стороны, положительный герой (богатырь), а с другой — отрица­ тельный персонаж (каан или мифологические чудовища: Эрлик, шулму- сы, Дьелбеген, змеи-глоталы и т.д.). Очи-Бала, как и все богатыри, обла