Сибирская советская энциклопедия_Том2

серное шитье и пр. Все эти материалы и приемы используются, преим., в украшении одежды из ровдуги, сукна и меха. Кра­ сочная гамма удивительно гармонична. Тунгусы сумели соединить естественные цвета природных материалов с окрас­ кой собственными средствами и материалами фабрично-за­ водского производства. Орнаментика осталась в зачаточ­ ном состоянии. Ее заменили немногочисленные простейшие орнаментальные мотивы (кружки, эллипсы, зигзаги, розетки, Л а м у т ы (р. Анадырь). Контурный резной рисунок на доске от чехла шаманского бубна ритмические ряды арок и пр.) и простейшая по рисунку об­ работка поверхности, подчеркивающая конструкцию и силуэт вещи, что одинаково относится и к одежде, и к др. пред­ метам домашнего обихода. В религиозном рисунке (коричне­ вые и черные силуэты животных, фантастических существ и человека, часто обшитые по контуру жгутиком оленьего во­ лоса), на костюмах шаманов, ковриках, футлярах для бубнов и пр. фигуры схематичны и не жизненны. Сравнительно ре­ док бытовой рисунок (резьба на дереве и кости). В нем так­ же отсутствует об ‘ем и глубина, что не мешает художнику передать сильное выразительное движение. И. долган в отличие от И. тунгусской группы оперирует более яркими цветами сукон и бисера и имеет более сложную орнаментацию. Эти черты сближают их И. с якутами, почему оно и может быть выделено в контактную тунгусо-якутскую группу. Подобное же явление наблюдается в искусстве мане- гров, к-рые с одной стороны сохранили черты тунгусского И., с другой—подверглись влиянию маньчжурских племен, что поз­ воляет выделить его в особую тунгусо-маньчжурскую кон­ тактную группу. И. М а н ь ч ж у р с к а я художественная группа обнимает це­ лый ряд племен: гольды, самагиры, негидальцы, ольчи, ороки, орочи , удэ. Особенного развития достигла орнаментика. Она ха­ рактеризуется свободой и легкостью изгибов, предпочтением одноосной симметрии и яркой тональностью. Встречается ор ­ намент и прямолинейный, и ассиметрический. Сюжеты чрезвы­ чайно разнообразны : животные, фантастические существа, птицы, рыбы, лягушки, ящерицы, змеи, насекомые, бабочки, изображения деревьев, цветов и пр. Большинство мотивов, все же, не имеет такого ярко выраженного реализма и ка ­ жутся часто геометрическими, однако для многих из них, пу­ тем анализа, удается установить происхождение от указанных выше форм. Встречается много мотивов китайской художе­ ственной культуры. Вышивка шелковыми нитками располагает большим набором швов, среди к-рых особ, распространены тамбур и гладь, выполняемая по прокладке из ленточек рыбьей кожи. Постоянно употребляется аппликация. Особ, э ф ­ фектен способ подкладки под прорезы аппликируемых фигур тканей различных цветов. Указанные приемы применяются в украшении одежды, постелей, одеял, подушек, кисетов и пр. На халатах из рыбьей кожи, бледно-кремового цвета делают тончайшую и изумительною по рисунку аппликацию и з той же рыбьей кожи, окрашенной в синий или красный цвета. Часто узор прямо рисуется красками по рыбьей коже. На изделиях и з кожи нерпы теснят от руки (обувь, коробочки для трута) рельефный узор . Орнаментация берестяных изделий для хранения различных мелких вещей, одежды, сухих про­ дуктов, табаку и пр. не менее богата. Из технических прие­ мов предпочитается следующий: кусок бересты с переведен­ ным узором окрашивают в черный цвет и на частях, к-рые должны служить фоном, снимают один пласт бересты, благо­ даря чему обнаруживается слой белого цвета. Кроме черного для окраски фона и орнамента используется красный, пур­ пуровый, голубой, синий зеленый и фиолетовый. Существует также аппликация, рисунки, исполненные вдавленной и окра ­ шенной линией, наконец, тисненый орнамент, в к-ром фон или контур состоит из ряда коротких штрихов. Орнаментация дерева (ложки, коробки, охотничьи и рыболовные принадлеж­ ности. наличники дверей, окон, столбы и балки жилищ, лодки, надгробные сооружения, ритуальная посуда), и кости состав­ ляет область мужского творчества, стилистически отличного от женского. Его появление в маньчжурской группе обязано гилякам, к-рые создали наиб, художественные и типичные его образцы. Эта орнаментация занимает (если не считать заим­ ствований соседями) совершенно изолированное положение. Гиляцкая орнаментика в др. технических приемах очень близка таковой же у маньчжурской группы. В работах по ме­ таллу (инкрустация медью, латунью, серебром оружия) гиляки наиб, искусны из всех амурских туземцев. Они создали также развитые формы деревянных ложек, блюд и ритуальной п о ­ суды. Религиозный реалистический рисунок маньчжурской группы исполняется тушью и красками. Изображаются тигры, медведи, косули, змеи, лягушки, оводы, бабочки, пауки, пти­ цы. разнообразные фантастические существа, деревья, солнце, луна , звезды, всадники н а лошадях и пр. Эти рисунки, по­ добно тунгусским, лишены объемности, движение встречается как исключение, а особенность их проявляется в многокра­ сочности и детализации внешних признаков изображения об‘- ектов. Очень часто встречаются простые силуэтные и контур­ ные рисунки. Скульптура, очень распростр.. носит почти ис­ ключительно религиозный характер. Это изображения духов из дерева, металла, травы, меха и пр. Лучшие образцы можно найти у племени удэ, к-рое достигло в своих про­ изведениях наибольшей выразительности и осознало форму, как самостоятельную художественную ценность. 111. Т у р е ц к а я художественная группа включает ту ­ рецкие племена Алтая и Хакасского окр., карагас, казаков и якутов. Казакское И. наиболее богатое из всей этой группы. Особенно развита орнаментика, применяемая в ук- Т у р к и (Хакасского округа). Фиг. 1—13, 16, 17-тр аф ар еты для вышивок, 14 и 15 -траф ареты для узора на кошмы решении домашней утвари, одежды, надгробных памятников. Украшение кошем (кошомные ковры, футляры сундуков, войлочные двери, вьючные сумы) производится путем аппли­ кации, вваливания в полуготовую кошму шерсти другого цвета, инкрустацией и простегиванием. Полосы, укрепляю­ щие остов и покрытие кибитки, ткутся тремя способами. Близок к тканью прием обматывания непряденым шелком или шерстью стеблей чия, к-рые, будучи соединены вме­ сте, образуют узорную циновку, употребляемую для покры­ тия боковых стен осто­ ва кибитки или двер­ ной завесы. В одежде применяется преим. вышивка золотыми и серебряными нитками и шелком. Она встре­ чается также в орна­ ментации суконных футляров сундуков, по­ понах, покрывалах и пр. Деревянные веши (кровати, подставки для кумыса, сундуки, две­ ри, седла и пр.) по­ крываются резьбой не­ скольких приемов: кон­ турная трехгранно- выемчатая, барельеф­ ная и плоская (фон другу плоскостях). Последний прием постоянно употребляется для резьбы надгробных памятников, изготовленных из белого Т у в и н ц ы . Рисунок красками^ на бумажной счетной марке, за­ меняющей деньги в азартных играх и орнамент в параллельных друг