Побаченко А. Н., Околок жизни-2013

кренность чувств, полногласие звуков, синтаксис —без за­ м ы словат ы х метафорических конструкций - сближает твор­ чество В. Жбановой с предшественниками символизма: Майков ы м, Полонским, Фетом, Фофанов ы м. Однако следу­ ет заметить, что пафосу «песнопений», романтическим ту­ манным и красив ы м образам, миру нап ы щенн ы х претенци­ озных эпитетов, переплеску чувств противопоставлены трез­ вая современность, суровая действительность, жива я реаль­ ность и бескомпромиссное служение правде и красоте. Это остро ощущается в содержании многих стихов («Современ­ н ы й Дон Жуан», «Спецназ из Чечни», «Ни о чём», «Музико- ра», «Зло и добродетель»). Поэтический голос насыщен специальной терминологи­ ей мира искусства, понятиями из области морали, миров ы х религий, мифов (аура, чакры, греческие боги...), а также лексикой, фразеологическими оборотами разговорной речи, элементами местного колорита (став, испивать, залюбки...), современным жаргоном улицы и б ы та (косячок, улёт, ша- бутной, передряга...), органически входящими в ткань рус­ ской речи, что, в общем, говорит о личной судьбе автора. В художественном методе В. Жбановой есть любим ы е образ ы , опорн ы е слова: Муза, Любовь, Музыка, Ночь. Вре­ мя ночи особенно дорого автору, в эти таинственные часы рождается лирика, душа вбирает весь небесн ы й мир, красо­ ту Творца. Например, у Тютчева любим ы й мотив «водная стихия», шедевр русской поэзии - «Ночь» Я. Полонского. Традиция поддержана, и очевидна неразр ы вность с приро­ дой страдающей души: И снова жду «летящую» звезду, Звучит в надежде новое желанье... Когда-то за звездой - и я уйду, Но вряд ли будет в том очарованье. В ночь звездопада Ночь - это муки творчества, раз г овор со звездой, при­ знания в любви, мечт ы ... («Разговор со звездой», «В объя­ тьях ночи», «Голос в ночи», «Ночная сказка», «Царица неба ночи», «В ночной тишине», «Мечта в унисон», «Аллилуйя», «Наедине до рассвета», «Прогулка в бесконечность», «Ноч­ ное приключение»). Умело используется стилистический