Побаченко А. Н., Околок жизни-2013

шахматной композиции, он неоднократно подчёркивал связь литературного и шахматного творчества: «Для этого сочи­ нительства нужен не только изощрённый технический опыт, но и вдохновение, и вдохновение это принадлежит к какому- то сборному, музыкально-математически-поэтическому типу». «Меня лично пленяли в задачах миражи и обман ы , доведённ ы е до дьявольской тонкости...», «...значительная часть ценности задачи зависит от числа и качества «иллю­ зорн ы х решений», - всяких обманчиво-сильн ы х первых хо­ дов, ложных следов и других подвохов, хитро и любовно при­ готовленн ы х автором, чтоб ы поддельной нитью лже-Ари- адны опутать вошедшего в лабиринт». Шахматная задача - «поэзия шахмат», композитор должен обладать теми же ка­ чествами, что и любая творческая личность - «оригиналь­ ностью, в ы думкой, краткостью, соразмерностью, сложнос­ тью и блистательн ы м притворством». Ш ахматная композиция - составление задач и этюдов - самобытная и своеобразная область творчества, в ней есть свои требования, закон ы , принцип ы . Важнейшие требования: оригинальность, если напечатанная задача имеет тот же за­ м ы сел, то она не имеет права на существование; органичес­ кое единство, цельность произведения; принцип экономии - достижение максимального эффекта минимальн ы ми сред­ ствами; принцип чистот ы цели; безграничная фантазия, стремление к совершенству; повторение как многовариант­ ность. В задачах, этюдах, в произведениях слова есть живая борьба фигур, свои мотив ы и тактические ходы, связывание и развязывание, иллюзорная игра и ложные след ы , тихие ходы и зеркальные мат ы , сказочность и предельная ясность темы. Зеркальный мат - вокруг короля чист ы е поля. «В зеркаль­ ную мглу улицы убегал последний трамвай...» Так начина­ ется рассказ «Катастрофа». Соприкасаются два вида твор­ чества, особенно «с писанием тех невероятно сложных по замыслу рассказов, где автор в состоянии ясного ледяного безумия ставит себе единственные в своём роде правила и преграды, преодоление которых и даёт чудотворный толчок к оживлению всего создания, к переходу его от граней крис­ талла к жив ы м клеткам».