Музыкальная культура Сибири. Кн. 1. Традиционная музыкальная культура народов Сибири, Т. 1-1997

в ° <»' в И “С т~ Хз --------- И Г Лад, как известно, выявляется через интонацию. Изучение наи­ меньших сопряжений выявляет в бурятском народном мелосе явное преобладание движения по интервалам смежности, а также квартового хода. Более широкие сопряжения составляют исключение. Если же го­ ворить о более развитых интонациях, то на первом плане - квартовый трихорд в различных вариантах. К достаточно типичным интонациям отнесем варианты трихорда в квинте (пример 14), варианты заполнения тетрахорда в квинте (пример 15), варианты хода в объеме малой септи­ мы (пример 16). Надо заметить, что указанные интонационные элементы постоян­ но присутствуют и в других родственных ангемитонных культурах. Ес­ ли же говорить о "специфически бурятском" в этой сфере, то оно воз­ никает на основе взаимосвязи лада и формы. Так, для бурятского мело­ са характерно в начале напевов затактовое квартовое сопряжение устоя и полуустоя (что совсем не типично для, скажем, монгольской или татарскойпесенности). Другой характерный оборот - трихордный ход, завершающий многие мелодии и встречающийся в ряде вариантов (при­ мер 17). Однако проблема "специфического" в интонационном фонде бурятского музыкального фольклора пока еще недостаточно разработа­ на. Изучая проявление лада в старинных улигерных напевйх можно обнаружить и многозвучные звукоряды, отражающие близость древнего фольклорного пласта к доладовой неупорядоченности. В качестве при­ мера рассмотрим улигер "Алтан-Галу", один из немногих дошедших до нашего времени древних напевов [9, с.ЗЗ ]. Звукоряд его необычен пол­ нотой - полная пентатоника (5-й разновидности) с удвоением 4-го зву­ ка. В первых двух строфах варьируются два родственных напева. В дальнейшем они как бы "обмениваются" характерными интонациями, проникающими из одного напева в другой. В процессе развития раскры­