Музыкальная культура Сибири. Кн. 1. Традиционная музыкальная культура народов Сибири, Т. 1-1997

нирования. Эпизод первого типа основан на мелодической формульнос- ти и вокально-сигнальном интонировании. Он встречается только один раз в начале камлания и имеет, вероятно, функцию вступления (нотный пример 9, строки 1-8). В основе эпизодов второго типа также лежит мелодико-ритмическая формула, преимущественно 4-слоговая. Наряду с вокально-сигнальным интонированием используется собственно вокаль­ ный тип, который соответствует новому элементу в структуре строки - начальному возгласу (нотный пример 10, строки 89-92). Третий тип эпизоды, основанные на ритмической формуле 7-сложника с 7 долгим слогом, исполняющиеся тонированной речью (нотный пример 9, строки 12-18). Наконец, четвертый тип - полиморфные эпизоды (нотный при­ мер 9, строки 9-11; нотный пример 10, строки 93-95), в которых наря­ ду с аформульными участками текста, в которых могут сочетаться все типы интонирования, встречаются особые устойчивые вербально-рит- мо-мелодические образования однострочной структуры, подобные лейт­ мотивам [73, с.39-44]. Всего в камлании А.К.Кандараковой встречаются три лейтмотива. Первый (ЛМ-1) сопровождает обращение шамана к богу: "О-о-о, Аксы- йалуг!" (нотный пример 9, строка 9, нотный пример 10, строки 94, 95), второй (ЛМ-2) - ответ божества: "О-о, ]уг полды, Адана?” - "Что случи­ лось, шаман?"34 (нотный пример 9, строка 10). Третий (ЛМ-3) связан с вербальной формулой "Шайык иртема!" - "Потоп сделаю!"35 (нотный пример 9, строка 11). Чередование эпизодов подчиняется определенным закономернос­ тям. Так, в первой части преобладают эпизоды третьего типа, во второй - второго. Заключительный раздел полностью основан на эпизодах третьего типа. Полиморфные эпизоды, благодаря присутствию в их сос­ таве лейтмотивов, имеют функцию рефренов, а композиция а целом но­ сит черты рондальности. Появление того или иного лейтмотива строго закономерно. ЛМ-1 и ЛМ-2 чаще всего связаны с эпизодами второго типа, с которыми их объединяет также аналогичная структура. ЛМ-3, как правило, появляется в конце полиморфного эпизода, перед эпизо­ дом третьего типа. В ритмической организации можно отметить наличие двух основ­ ных структур: 7-сложника с 7 долгим слогом (он лежит в основе эпи­ зодов третьего типа) и 4-сложника с долгими 3 и 4 слогами, аналогич­ ного первому сегменту ритмического модуса 2 (лежит в основе эпизо­ дов второго типа и ЛМ-1). Обе ритмоформулы встречаются как в нейт­ ральном, так и в трехдольном (как хореическом, так и ямбическом)