Музыкальная культура Сибири. Кн. 1. Традиционная музыкальная культура народов Сибири, Т. 1-1997

ного в объеме ч.4 и характеризующегося отсутствием полутоновых обо­ ротов, единообразием мелодического контура. Такую же тенденцию с опорой на интонацию нисходящей кварты мы можем наблюдать в эвенс­ кой "Хэрэнмэл икэн", записанной Т.Стручковым от Д.П.Слепцова из Аллаиховского улуса [36, с.66]. В разных регионах совершенно различно в тембровом плане оформляются песни жанров хабарга ырыата и тацалай ырыата, харак­ теризуемые специфическими призвуками. Эти отличия выявляются как в строении интонации, так и в манере звукоизвлечения. Известная пес­ ня в жанре хабарга ырыата "Бытты-бытты Маарыйабын", записанная в Якутии от А.И.Никитиной (центральный регион) [2, с.81-82], звучит совершенно иначе, чем напев того же жанра, записанного в Верхоянске (северный регион) от М.М.Новгородовой В.Н.Шевцовым и В.С.Никифо- ровой, расшифрованный автором данной работы. Если мелодика песни в исполнении А.И.Никитиной основана на интонациях, типичных для на­ певов стиля дэгэрэн с характерными гортанными хрипами (пцыа), то в песне, исполненной М.М.Новгородовой, использованы несколько иные средства звукоизвлечения. На слух они воспринимаются как занимаю­ щие промежуточное положение между специфическими приемами ин­ тонирования, присущими хабарга ырыата и хонсуо ырыата приленской региональной традиции, за счет носовых звукосочетаний "хм-хм", "кхц-кх!^". Напев в исполнении М.М.Новгородовой характеризуется бур- донностью звучания, когда на протяжении всей песни выдерживается один звуковой уровень (звук а малой октавы). Тембро-артикуляционное разнообразие и микроальтерационные изменения основной ступени придают неповторимое очарование напеву и содержат в себе потенци­ альные возможности превращения их в близлежащую ступень (пример 6 ). Обозначенную тенденцию певица реализует при исполнении на­ пева в концертном варианте, а также в записи этого напева, находя­ щейся в фонотеке Национальной вещательной корпорации Республики Саха (Якутия). Варианты песни демонстрируют постепенное интерваль­ ное раскрытие звукоряда мелодии, когда исполнительница переходит от пропевания на одном звуковысотном уровне (с микроальтерационным его изменением) через нижнюю болыпесекундовую к малотерцовой ин­ тонации. Так, в частности, в записи Национальной вещательной корпо­ рации Республики Саха (Якутия) мелодическая формула "Хабарга ыры­ ата" в исполнении М.М.Новгородовой в процессе развития приобретает следующий вид (пример 7). Таким образом, микроальтерационное изме-