Музыкальная культура Сибири. Кн. 1. Традиционная музыкальная культура народов Сибири, Т. 1-1997

шинстве случаев звуковысотная организация современных кетских на­ певов связана со стабилизирующей ролью субкварты, выполняющей функцию субопоры в звукоряде. В рамках существующей традиции сформированы наиболее устойчивые интонационные обороты, роль ко­ торых возрастает до значения "интонационного архетипа". У кетов "ин­ тонационный архетип" связан с ангемитонной пентатоникой. Для срав­ нения предлагаются три разновременных ритуальных напева из коллек­ ции В.И.Анучина, А.М.Айзенштадта, Т.Ю.Дорожковой. Для удобства сравнения нотировки транспонированы (пример 4). Пример 4 N 1203. 1908 г, >=0.25^ ^ ^ ^ ^ ^ 1973 г. В селькупских напевах наиболее устойчивый интонационный обо­ рот гемиольный трихорд, характерный для двух напевов из коллекции Н.К.Каргера (пример 5). В современном селькупском напеве трихорд подобного типа скрыт в строке 1 (аз - е - Г). Напев записан И.А.Бродским, исполнен АЛ .Кусаминым, нотирован с диска "Музыка северного сияния" (пример Если в кетских напевах обнаруживается устойчивое мелообразо- вание (своего рода напев-формула), то в селькупской традиции можно лишь отметить специфический интонационный оборот (гемиольный трихорд), "трансинтонацию", связывающую шаманскую и песенную тра­ диции. Основа мелодического развития напевов связана с принципами мелодической "модуляции", транспозицией мелоритмической формулы