Музыкальная культура Новосибирска-2005

Лучшие произведения Г. Иванова и А. Мурова вписываются в россий­ скую панораму развития оперы, симфонии, концерта в 60-90-е гг. Для них сибирская тема естественна и органична, причем трактована она в социально-гражданственном плане, неразрывно слита с темой историчес­ ких путей России в прошлом и настоящем. Творческий облик Иванова и Мурова ярко индивидуален. Различны их жанровые приоритеты, методы работы с сибирским этническим материа­ лом, каждый выработал свой метод организации масштабной композиции. Г. Н. Иванов (1927) - крупный мастер театральной драматургии, со­ здавший пять оперетт и две оперы. Его первая оперетта «У моря Обского», посвященная строителям Академгородка, обошла многие театры страны. Опера «Алкина песня» - первая сибирская опера - шла на сцене НГАТОиБ, была показана в Большом театре во время гастролей в Москве. Черты театрализации, элементы карнавальности, шутки, а порой гротеска свой­ ственны также многим кантатно-ораториальным и инструментальным про­ изведениям Иванова, например, оратории «Сибирские посиделки», про­ изведениям для оркестра русских народных инструментов («Сибирская мозаика», «Сибирская масленица», «Детская симфония»). В то же время в таких сочинениях, как Виолончельный концерт, Симфония (1991), Ива­ нов выступает преемником драматически-конфликтного симфонизма Шостаковича, его принципа тематического развертывания крупной фор­ мы из одного исходного интонационного зерна. В творчестве А. Ф. Мурова (1928-1996) главенствуют симфонические и хоровые произведения. Композитор ставит и решает в них актуальные про­ блемы, волновавшие российскую интеллигенцию во второй половине XX сто­ летия. Это —история Российского государства и современная социально-граж­ данственная проблематика, исторические судьбы Сибири, музыкальное на­ следие славянских этносов, народные обряды и православные культовые традиции. Выверенная архитектоника многочастной циклической формы, убедительность воплощения каждый раз новой уникальной художественной идеи присущи многим произведениям флагмана сибирской музыки. Десять симфоний Мурова непохожи одна на другую по инструментальному составу, количеству частей, драматургической логике. Музыка Мурова увлекает яр­ кой эмоциональностью, страстным пафосом публицистического тона выска­ зывания; последовательность тематических сопоставлений, развитие музы­ кальных тем словно передают биение мысли, логику размышлений и доказа­ тельств. Вершинами творчества Мурова являются Третья и Пятая симфонии, кантаты «Русские портреты», «Сибирские свадебные песни», «Пять обрядо­ вых песен». Муров мастерски владел палитрой выразительных средств сим­ фонического оркестра и оркестра русских народных инструментов. Метод симфонизма он удачно переносит в сферу народного исполнительства, чему свидетельство его «Осенняя симфония», сюита «Вознесенский собор», «Сим­ фониетта», музыка к спектаклю Чехова «Вишневый сад», написанные для Русского академического оркестра новосибирской Гостелерадиокомпании. Мурова отличал непрерывный творческий поиск, сочетавшийся с жес­ ткой дисциплиной каждодневного труда. Признанные лидеры сибирской музыки, Г. Н. Иванов и А. Ф. Муров стано­ вятся во главе композиторских школ. Будучи профессорами консерваторий, они воспитывают молодых композиторов, которые теперь работают в Новоси­ бирске и в других сибирских городах, в европейской России и за рубежом.