Музыкальная культура Новосибирска-2005

никова «А дождь хлещет»; М. Балакирев Кантата на открытие памятни­ ка М. Глинки (дирижировал В. Данилов). В 1960-1961 гг. Ю. А. Брагинский исполнил с хором факультета два фрагмента из Реквиема Верди —№ 1 Кес^шет и № 7 ЫЪега те . Среди значи­ тельных концертных событий в период с 1960 по 1963 годы можно назвать, кроме упоминавшихся крупных сочинений Г. В. Свиридова и фрагментов Реквиема Верди, кантату П. И. Чайковского «Москва» и «Весну» С. В. Рах­ манинова, исполнявшуюся на госэкзамене 1962 года. «Золотой век» хора начался с приездом в консерваторию в феврале 1963 года В. Н. Минина. Первый концерт состоялся 23 декабря 1963 года на сцене Концертного зала оперного театра. Прозвучали фраг­ менты из Большой мессы до минор В. А. Моцарта (Куг1е, С1ог1а, Сгейо, ЕЪ уНат , СгисШхиз, Е1 гезиггехИ;) и первый хоровой цикл выпускни­ ка Новосибирской консерватории А. Мурова «Из сибирской народной поэзии». Успех был ошеломляющим. В ближайшие годы хором ДХФ НГК были исполнены его оратории «Бессонница века», «Строить и жить», Тобольская симфония, хоровой цикл а сарреПа «Русские порт­ реты» к 150-летию восстания на Сенатской площади. Хоровая музы­ ка А. Мурова стала стимулом для создания хоровых партитур други­ ми сибирскими композиторами - такими, как Ю. Юкечев, Г. Иванов, Ю. Шибанов, С. Кравцов, С. Тосин. В своей книге «Заколдованный круг» А. Муров пишет: «В 1963 году в Новосибирской консерватории, где я тогда только начинал свою педагогичес­ кую работу, появился новый, энергичный и совсем молодой руководитель хоровой кафедры. Это был Владимир Николаевич Минин, только что поки­ нувший молдавскую “Дойну” . Сразу, по чьей-то рекомендации он “вышел” на меня с решительным разговором: “Поймите меня, - говорил он, —у меня на кафедре много забот, еще больше разнообразных планов, но главное - чтобы при кафедре был поющий, а еще лучше - концертирующий хор. И свою работу в Сибири я хотел бы начать именно хоровым концертом-дебютом. Часть репертуара у меня есть, но мне нужно солидное сибирское (то есть местное) сочинение. Не могли бы вы принять от меня такую заявку?” Не знаю почему, но этому человеку я поверил сразу, и хотя здесь не могу восстановить в подробностях всю нашу беседу, помню только, что горячо откликнулся на его “ заказ” и по какому-то озарению сразу сделал свой выбор. Впоследствии это сочинение было названо: Шесть хоров “Из сибирской народной поэзии” . <...> Работа моя над хорами шла (по моим темпам) очень быстро. Каждую неделю - хор. Шесть хоров - шесть не­ дель. Сразу они были запущены в работу»140. Дополним Аскольда Федо­ ровича от себя: еженедельно каждый из хоров проигрывался и пропевал- ся многократно, а затем обсуждался в кабинете ректора. Работу хорового класса В. Н. Минин выстроил по принципу организа­ ции профессионального коллектива, поделив на небольшие ансамбли. Та­ кая система позволяла достичь «стереофоничности» звучания, не говоря уже о том, какая это была великолепная школа для певцов. Программа студенческого хора, сделанная под руководством В. Мини­ на, помимо муровского а сарреИ’ ного цикла, включила в себя ряд хоровых номеров: ораторию Й. Гайдна «Времена года», ораторию А. Мурова «Стро­ ить и жить», Фантазию с-то11 Л. Бетховена для фортепиано, хора и оркес­ тра (с филармоническим оркестром, солировал Е. М. Зингер, дирижер