Музыкальная культура Новосибирска-2005

Общий итог 8-летней работы отдела джазовой музыки Новосибирской филармонии выглядит внушительно: всего проведено 327 полноценных концертов, творческих встреч и джазовых шоу. Часть была проведена в самом Новосибирске (189 концертов в трех залах НГФ и Доме ученых), остальная по городам Западной Сибири и Урала, включая эти вышепере­ численные фестивали). В среднем в больших залах на концертах присут­ ствовало не менее 500 человек (бывали и аншлаги!), в малом 150. По самым скромным подсчетам, эти праздники джаза посетило около 100 000 человек, часть из которых бывала на этих мероприятиях регулярно. Таким образом, вместе с ансамблями, которые выступали на фестивалях с 1996 по 2001 год, новосибирцам была представлена почти полная картина отечественного джаза, а также разностилевые мастера джазовой музыки из многих стран мира. Если в свете предыдущих рассуждений вернуться к новосибирским фестивалям, то три следует отметить особо - это «Сорос Интерджаз-97», «Мемориал Луиса Армстронга» и фестиваль, посвященный 100-летию Дюка Эллингтона. Фестивали эти были исключительно представительными, а первый из них (частично профинансированный Джорджем Соросом) стал событием далеко не местного масштаба. Владимир Фейвртаг: «Просто на удивление замечательный подбор артистов, особенно отечественных и из республик бывшего СССР. На этом фоне даже не все американцы выглядели ярко. Вообще-то Новосибирск всегда славился тем, что был необычайно чуток к творчеству, к мастерству. Сюда можно было привозить самую загадочную, экспериментальную, не­ понятную и противоречивую программу, но если за этим чувствовались талант и мас­ терство, то успех был обеспечен. Ни в одном другом городе нет такого явления». Эти фестивали 1996-2001 годов открыли или подтвердили факт рож­ дения и существования в Новосибирске нового поколения импровизато­ ров и потенциал новых комбинаций из уже известных артистов. Джаз перестал был уделом талантливых дилетантов. Их место постепенно заня­ ли профессионально подготовленные музыканты. Это четвертое поколение сибирских джазменов в настоящее время представлено музыкантами, которые уже свободно владеют всеми фор­ мами и навыками джазового исполнительства. Уровень их техничес­ кого владения инструментами приблизился к мировым стандартам. Они грамотно интерпретируют джазовые гармонии и аккорды, внося и собственные новации, у них нет проблем со специфическим джазо­ вым ритмоощущением, свингом, драйвом, и, прибывавшие в Новоси­ бирск на гастроли, музыканты с родины джаза часто были удивлены степенью приближения мастерства сибирских музыкантов к приня­ тым американским нормам и границам этого искусства. В 1980-1990-е гг. в городе становятся известными ансамбли и группы, руководимые новыми лидерами. К ним относятся: «Блюз брасс бэнд» О. Ушакова, обратившегося к наследию пионеров джаза Нового Орлеана и Чикаго, «Сити джаз квартет» А. Кравчука, «Уик Энд» А. Пыстина и «Ро­ мантик джаз квартет» Е. Серебренникова - Андрея Турыгина, продолжаю­ щие развивать магистральную линию классического джаза, анасмбль джаз- рока «Нью тон» («Новый тон») О. Петрикова —А. Подымкина, группы свободного (фри) джаза С. Беличенко и пианиста Р. Столяра.