Музыкальная культура Новосибирска-2005

каком-либо событии художественного или общественного плана. Побу­ дительной причиной мог быть юбилей композитора, объявленный абоне­ ментный цикл, презентация нового сочинения, пленум или съезд компо­ зиторов Сибири, просто возникший личный интерес к каким-либо про­ изведениям и т. д. Наличие в городе множества интересных музыкантов, исполнителей практически на всех инструментах как среди педагогов консерватории, так и симфонического оркестра филармонии, открывало широкие перспективы для организации ансамблей самого разного типа, что делало концертную жизнь Новосибирска богатой и разнообразной. В отдельные периоды несколько музыкантов участвовали в разных со­ ставах. В особой мере это характерно для конца 1950-х и начала 1960-х годов. А. Амитон, А. Старосельский, А. Азатян и Г. Пеккер в 1957 году создали струнный квартет - первый консерваторский коллектив такого типа. Надо сказать, что струнный квартет по праву считается ансамблем № 1 в камерной музыке. Копившийся столетиями репертуар для этого состава исполнителей можно назвать сокровищницей музыкального искусства. Не случайно поэтому, что столь крупные музыканты, опытные ансамблисты начали свою деятельность в Новосибирске с создания струнного квартета. С привлечением пианистов Е. Зингера или В. Слонима струнный квар­ тет превращался в фортепианный квинтет, А. Амитон и Г. Пеккер с уча­ стием Е. Зингера или В. Слонима выступали как фортепианные трио. А. Амитон и А. Азатян в дуэте с названными пианистами давали вечера скрипичной или альтовой музыки. Если фортепианное трио, струнный квартет и фортепианный квинтет в обозначенные годы достаточно устойчивы по составу исполнителей, то дуэты очень разнообразны. Так, партнером В. Слонима во многих концер­ тах был Л. Руханкин, Е. Зингер выступал со скрипачами А. Амитоном и Е. Шустиным, его партнерами по ансамблю были также первоклассный тромбонист М. Дубирный и великолепный трубач Г. Орвид и т. д. Достаточно беглого взгляда на афиши тех лет, чтобы понять и оценить всеобъемлемость интересов музыкантов; среди исполнявшихся тогда про­ изведений скрипичные и виолончельные сонаты Бетховена, Брамса, Про­ кофьева, Дебюсси, фортепианные трио Рахманинова, Брамса, Шуберта, струнные квартеты Гайдна, Бетховена, Шостаковича, фортепианные квин­ теты Шуберта, Бородина и т. д. В сезоне 1963/64 года Е. Шустин и Е. М. Зингер сыграли полный цикл скрипичных сонат Бетховена, дуэт А. Н. Амитон и В. И. Слоним - его же сонаты №№ 7, 8, 9, В. Слоним и Л. Руханкин в сентябре 1962 года исполнили сонаты Моцарта и Шостако­ вича, Л. Руханкин и Г. Федоренко дали большой цикл из четырех концер­ тов, представивший историю виолончельной сонаты, начиная со старых мастеров и кончая композиторами XX века: Бах, Вивальди, Бетховен, Мендельсон, Брамс, Сен-Санс, Дебюсси, Рахманинов, Кабалевский, Шос­ такович, Бриттен (всего 15 сонат). Уже сложившиеся ансамблевые коллективы участвовали в симфони­ ческих концертах с оркестром Новосибирской филармонии, играли выда­ ющиеся и редко исполняемые произведения, такие как Двойной концерт Брамса (А. Амитон и Г. Пеккер) и Тройной концерт Бетховена (А. Ами­ тон, Г. Пеккер и Е. Зингер). В середине 1960-х годов появились коллективы, активно работавшие более 20 лет. Это «Новосибирское фортепианное трио» в составе: