Музыкальная культура Новосибирска-2005

для многих лабораторией как в сфере поиска нового письма, не снижая задач глубины и серьезности содержания, так и в плане более быстрого нахожде­ ния своего слушателя. Камерная музыка в музыкальной культуре XX века, роль которой неизмеримо возросла по сравнению с предшествующими столе­ тиями, еще требует специального исследования, заметим только, что для многих музыкантов она стала специальностью как в сфере исполнительства, так и в сфере педагогики. Новосибирск, тогда еще Новониколаевск, познакомился с камерным инструментальным искусством в 1910-е годы благодаря гастрольным кон­ цертам, причем, первые выступавшие в городе инструменталисты —скри­ пачи К. Думчев и Л. Любошиц, флейтист Я. Ключкин, пианисты-ансамбли- сты Ю. Кабалкина, Ю. Морозова - были высокопрофессиональными музы­ кантами с консерваторским образованием. Позже, когда формируются собственные исполнительские силы города, камерные ансамбли создаются при радиокомитете (1932). Первый новосибирский квартет - это Э. Хоми- цер, М. Мительман, А. Шифрин, Г. Разумов, первое трио - Н. Хлопков, Б. Каргин, Н. Купресов. Талантливыми участниками первых новосибирс­ ких дуэтов были скрипач Ф. Копгеккер и виолончелист Б. Калиновский. В годы Великой Отечественной войны высокий уровень камерного ансам­ блевого исполнительства обеспечивает выдающийся коллектив - струнный квартет Ленинградской филармонии. В послевоенное десятилетие собствен­ ные ансамбли появляются в штате Новосибирской филармонии. Известнос­ тью в городе пользовалось трио в составе: скрипач Ф. Копгеккер, виолонче­ лист Г. Перемитин, пианисты или Е. Рябова, или Т. Поляков, струнный квартет в составе: Ф. Копгеккер, Е. Яновская, В. Копгеккер, Г. Перемитин. Благодаря названным и другим ансамблям в Новосибирске в конце 1940-х и начале 1950-х годов звучали трио и квартеты Д. Шостаковича, С. Танеева, П. Чайковского, А. Бородина, Л. Бетховена, А. Глазунова и других. Отмечая достижения в развитии камерно-ансамблевого исполнительства в первой половине XX века, нельзя не сказать о том, что дуэты, трио, квар­ теты в исполнении новосибирских музыкантов обычно включались в про­ граммы смешанных концертов, собственно ансамблевые программы пред­ ставляли единичное явление. И только с середины 1950-х годов камерно­ ансамблевая музыка складывается в самостоятельный, развитой пласт концертной жизни Новосибирска. Заслуга в этом принадлежит прежде всего Новосибирской консерватории. С середины 1950-х до начала 1990-х годов она является ведущим центром камерно-инструментального исполнительства. В первые же концертные сезоны консерватории фрагментарные прежде вы­ ступления исполнителей-ансамблистов сменились полноценными концерта­ ми в двух отделениях. Причем, камерно-инструментальный пласт занял ли­ дирующие позиции по количеству концертов в сезоне, по числу участвую­ щих музыкантов, по разнообразию жанров и форм исполняемой музыки. Он включил практически все виды струнных ансамблей —дуэты скрипки, аль­ та, виолончели, контрабаса и фортепиано, струнный квартет, фортепианное трио, фортепианный квинтет, фортепианный дуэт, бесконечное разнообра­ зие духовых и смешанных ансамблей. Эти концерты осуществлялись силами музыкантов кафедр струнных, духовых инструментов, специального и обще­ го фортепиано, однако основным инициатором и координатором ансамблево­ го исполнительства выступила кафедра камерного ансамбля, которая гото­ вит ансамблистов высшей квалификации.