Музыкальная культура Новосибирска-2005

3. Ш. Тамаркина (№№ 5, 9), А. М. Шавкин (№7). Л. И. Иванова (№ 4). Циклами отмечен практически каждый концертный сезон. В апреле 1971 года прошел цикл «Из истории русской и советской фортепианной сона­ ты». Е. Зингер исполнил сонаты Глазунова и Чайковского, Д. Шевчук, М. Богуславский, С. Добровольский и Е. Зингер - сонаты №№ 2, 3, 4, 5, 9, 10 Скрябина, сонаты Рахманинова, и Метнера - С. Ивина, Н. Рацкер, О. Сосни- на, сонаты Прокофьева - О. Волчкова, Л. Александровский, М. Шавинер. В 1975 году прошел цикл «Фортепианные сонаты ХУШ -ХХ веков», «Рус­ ский и советский фортепианный концерт», «Русская фортепианная музы­ ка» . Историческая панорама французской музыки от клавесинистов до ком­ позиторов XX века, представлена в концерте А. Барон. Исторический подход к составлению программы присутствует в ее концерте с весьма необычной темой «Искусство транскрипции»: Бах-Фейнберг - Концерт для органа, Бах- Бузони, две хоральные прелюдии, Люли-Годовский - Сарабанда, Глюк-Сен- Санс —«Альцеста», Глинка—Балакирев —«Жаворонок», Шуберт—Лист —пес­ ни, Шуман-Лист - «Посвящение», Вагнер-Лист - «Смерть Изольды», Лист- Бузони - «Фантазия на тему оперы “Дон Жуан” ». Жанр фортепианного концерта постоянно присутствовал на концертных афишах. В репертуаре каждого пианиста были свои излюбленные произведе­ ния этого жанра. В репертуаре М. Ш. Богуславского - концерты Моцарта, Рахманинова, Чайковского, Шостаковича, Прокофьева, Брамса, Л. Н. Син- цева - Чайковского, Листа и других, Д. Л. Шевчук - Метнера, Гершвина, Равеля, Бетховена, Рахманинова. Мысливечека и других, В. И. Слонима - Листа, Брамса и т. д. Десять фортепианных концертов насчитывает реперту­ ар Г. А. Пыстина. Например, в 1980-е годы были исполнены: концерт Грига и Листа (М. Лебензон), Метнера, Гершвина, Мысливечека (Д. Шевчук), Про­ кофьева (Г. Пыстин), Рахманинова, Чайковского (3. Тамаркина), Концерт для двух фортепиано Баха и Кангро (Шевчук-Бикис). Параллельно с сольным с середины 1950-х годов развивается фортепи­ анное дуэтное исполнительство. Мы называли первый ансамбль - И. Гу­ байдуллина - И. Рензин, выступавший в сезоне 1956/57 года. Он суще­ ствовал недолго из-за отъезда из Новосибирска одного из участников. Вскоре сложился второй дуэт - Е. Гольденберг - М. Гозенпуд. В конце 1950-х - начале 1960-х годов он исполнял произведения Букстехуде, Шумана, Брамса, Рахманинова. Фортепианный дуэт Е. М. Зингер - В. Д. Захарченко выступал с произведениями Моцарта, Грига, Танеева, Прокофьева, Арутюняна, Бабаджаняна. До начала 1990-х годов этот вид фортепианного исполнительства развивается достаточно умеренно, уступая сольному, но в 1990-х и 2000-е годы переживает яркий расцвет. Впрочем, и в целом в стране активизировалось внимание исполнителей, композиторов, музыковедов и слушателей к этому некогда распространенному, а затем забытому виду музицирования. Вспышка интереса к нему в определенной мере связана с деятельностью основанной в 1990 году в Москве Общенацио­ нальной ассоциации фортепианных дуэтов и благодаря организованным ею значительным культурным акциям. Это были: Первый Всероссийс­ кий фестиваль в Екатеринбурге (1990), Первый международный фести­ валь в Ленинграде (1991), Конкурс фортепианных дуэтов (1990) и Пер­ вый семинар-фестиваль «Мастер-шюле» (1991) в Нижнем Новгороде, Екатеринбургский Международный фестиваль «Европа-Урал-Азия» (1992),